在八九十年代的电影导演中，孙沙导演是不容忽视的一位。他的作品题材多样、类型各异，比较知名的有悬疑片《第三个被谋杀者》、《白雾街凶杀案》，历史题材影片《最后一个皇妃》，动作片《武当》，“女性三部曲”《九香》、《红月亮》、《喜莲》。后者还使得宋春丽和于慧登上金鸡奖影后宝座。

这里要说的这部《当代风格》之前并没有看过，偶然翻看《大众电影》杂志时在彩页看见这部电影的介绍，不光导演名字眼熟，主演朱曼芳（邬君梅母亲）、王华英（《情深深雨蒙蒙》里出演过傅文佩的父亲）、林强（我最喜欢的80年代长春电影制片厂男演员）都令我对这部影片十分感兴趣。

在1985年第八届《大众电影》百花奖的最佳故事片候选名单上，本片赫然在列（最终是《高山下的花环》、《人生》、《红衣少女》得奖），这更令我好奇这是怎么样的一部影片？

比起当年金鸡奖、百花奖上最风光的三部电影：引起社会强烈反响的《高山下的花环》、描写在城乡夹缝中挣扎的《人生》、以小见大的校园题材影片《红衣少女》，《当代风格》将视角聚焦在城市，鞭挞的是城市人情的冷漠与异化。一场意外的背后

片长99分钟的这部电影从一场意外事故开始：古泉（林强饰）为了救在路上玩耍的江月与宋颂被汽车撞到，意外牺牲。

与同期一些刻意为了炫技而采取非顺序叙事的电影不同，本片的由果溯因有条不紊。

古泉的意外去世“牵动”了很多人的心。

事发前

新晋工程师舒榕（朱曼芳饰）多次打报告希望清除遗的址计划尽快落实，却石沉大海。不大的工程却等了半年迟迟不得实施，与此同时，废墟的泥土造成街口堵塞已经引起了几起交通事故。

而她为此恳求处长为此“多跑跑”，处长却心不在焉、完全不当回事。以程序繁杂——“小组审核、设计室审核、工程师（主任工程师和总工程师）审核、局里技术科批准”为借口搪塞过去。

处长认为应该讲究“先来后到”且自恃有远见认为舒榕她们太在意眼前的小事。

事发后

舒榕的丈夫主治大夫（王华英饰）江之扬（同时亦是被救女孩之父）以“开会”为借口对自己女儿的救命恩人避而不见。

被救男孩的母亲更是假装不知道，仅仅是为了省那点医药费。人性的自私与冷漠“等他们自身的利益受到损害的时候，就想到你这个设计了。”

之后，处长开始重视起来了，他去说通了这个工程。（这说明了之前还是不想跑）

而江之扬的同事甚至是“鼓励”这种行为，他们以“论文”、“研究”可以救“千千万万个人命”来试图消解他的内疚感。

可见他们心中只有业绩、名誉，对古泉的死，他们是漠然的，第一时间想到的只是自己的个人利益受损与否。

而电影对古泉的塑造虽然略显模式化，但还是很有信服力的，这不仅归功于林强质朴纯净的形象气质，更是因为在那个时代确实有很多类似的老实人——他们心存仁厚、不计个人得失、甚至有点“傻”。所以电影里他不仅对朋友的事业倾力相助，还为了工作放弃了自己进修的机会。《当代风格》之“当代风格”

毫无疑问，电影本身是创作者对80年代社会风气的“有感而发”。

但放在如今的情况下看，又是怎样呢？

我十分理解舒榕，也许很多人在发生了类似事情后会第一时间想保住家庭声誉，但舒榕作为一个理想主义色彩浓厚的知识女性，她对丈夫的冷漠与不作为是十分感到痛心和失望的，她想不到当初心中那个才华横溢的丈夫变成如今这样麻木不仁。如果仅仅是为了职称和“学术研讨”还无可厚非，那这种视人命如草芥的行为一定是为她不耻的。

由学校走入职场，江之扬变得越来越“现实”，而舒榕仍旧是长不大的女学生——一如既往的理想主义者。

电影的后面，江之扬救了一个被儿媳虐待的老婆婆，这种情节的设置给了他们夫妻彼此一个台阶下。仿佛是导演想通过这个情节表达“江之扬”变了，然后他们就顺理成章的破镜重圆。

我十分理解这种安排，在那个时候，大部分创作者心里是对一切美好的事物抱有憧憬的、他们希望电影有个光明的结局，所以我们经常看到“电影里都是好人”、“坏人也会悔悟”。

但看完此片我仍旧会有担心，江之扬真的会变吗？一群冷漠的同事、摆在脸前的“职称”与“论文”，谁会保证他不会再次酿成下一个“古泉”呢？

导演并没有将影片基调设置成一黑到底的晦暗模式，也通过一些配角的刻画来做平衡。例如片中的几位老人和孩子，如果说老人们的偏执一遇还有其思想上的保守，两位被救下的孩子仿佛是古泉最好的继承者，他们偷偷给隔壁婆婆送吃的、对家长隐瞒（因为他们清楚家长知道后可能就会禁止他们送去食物）。

而孩子是远离成人世界的生存法则的，我想这正是本片所要试图说明的：自私与冷漠固然是人性中无可避免的，但我们仍旧不该熄灭心中的火焰，总有人会看到它的光亮。

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