虚 谷

（1823～1896年），俗姓朱，名怀仁，虚谷原名朱怀仁。僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。新安人（今安徽歙县），居广陵（今江苏扬州）。

虚谷早年学画，后以擅画花果、禽鱼、山水著名，匠心独运，别具一格。他曾做清朝参将，后因不愿奉命打太平天国而出家为僧，虚谷“不茹素，不礼佛”，也“从不卓锡僧寺”。同治、光绪年间寓居上海，常往来于上海、苏州、扬州—带，以卖画为生。

他性情孤僻，非相处情深者不能得其片纸。虚谷出家为僧后，随身携笔墨、云游四海，广集素材，勤奋作画，作品之多，为当时所罕见。

虚谷的艺术风格吸收了前辈艺术大师的精华，八大、新罗、金冬心等都对其产生了较大影响。但他师古而不泥古，承古创新，蹊径独辟，成为清代画坛独树一帜的画家，有“晚清画苑第一家”之誉。与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。也与高邕之、胡公寿、倪墨耕等海上名家友善，其人一生穿过儒服、戎装、官服、袈裟，最后静静睡在沪上关帝庙的画案上，乘黄鹤西归。

吴昌硕曾赞其为“一拳打破去来今”。

他画的鹤大多取缩着脖子单腿独立的姿势，可见虚谷作画总要别出新意，不愿与前人重复。

虚谷画的禽鱼图更精彩。构图很简单.上面悬下紫藤，下面的水中游着金鱼。虚谷的紫藤用的都是写意笔法，金鱼都是方头、大眼、鼓腹、小尾，显得比较笨拙，因而也显得特别可爱。

“紫缓金章”，意指功成名遂，官至巨贵。可是，虚谷笔下的“紫缓”是指紫藤，“金章”是指金鱼，完全不是“紫缓金章”的原意了。虚谷的“紫缓金章”其寓意在于:人生至贵的东西不是高官，而在于能在大自然中怡情养性，能在大自然中获得人生真正的乐趣，真正的享受。

虚谷画松鼠以干笔淡墨细勾轻披松鼠的背部和尾巴，因此，他画的松鼠给人以一种毛茸茸的质感。虚谷笔下的松鼠，有的伏砚，有的在松枝上昂首眺望，有的在梅枝上相互追逐，有的沿着竹竿爬上爬下，有的在树枝间临风跳哪，灵巧而顽皮，快乐而自由。虚谷的松鼠，眼睛很大，尾巴上扬，显得特别精神。

水仙、兰花、菊花，也是虚谷常画的。有一幅水仙图，上面画了十来枝水仙花，题款是:“同亦蒜也，有雅俗之分也。”

虚谷四季花卉四条屏

淡雅的色彩让他的画作释放出清寒的光芒，这一切都与当时的流行背道而驰，而他并不在乎：“满纸梅花岂偶然，天生寒骨任周旋。闲来写出三千幅，行乞人间作饭钱。”

虚谷的作品有“真、舍、直”三大特点，“真”，即在把握本质的基础上又能加以大胆的主观夸张，以达到更传神的高超的艺术境界。“舍”，就是对造型的大胆取舍，虚谷的舍，来得狠，舍得妙。“直”，其简练的线条凝重，做到神似、传神，而不只是形似。

齐白石、徐悲鸿等人都受虚谷的启发，如徐悲鸿的猫，那神采，便是从虚谷的画中继承而来，用以西洋的功底加以发扬。

虚谷 猫

徐悲鸿 猫

他的行笔用线宁方勿圆，顿中见力，见棱见角，下笔肯定，有着强烈的个性。他的敷色淡雅，重视色调的统一与淳朴的美感。

对于虚谷，吴冠中曾感叹：“酒逢知己千杯少，可惜他与我们相隔一百年！”

有人叫江寒汀为江虚谷，这也有一段故事。

十六岁从同里陶松溪习花鸟画，江寒汀曾潜心揣摩、系统研究虚谷画艺。

二十八岁的江寒汀随父亲到上海，但生活是一件最现实的事柴、米、油、盐一样不可少。为求生计，江寒汀就画起了虚谷。

“江虚谷”一入市场马上就得到收藏家的青睐，很好换钱。

虚谷的画原本并不怎么受重视，可经这么一折腾，虚谷的画解决了江寒汀的饭，江寒汀造就了虚谷的名望，他俩互相照亮。

唐云有诗赞道：“寒汀饮得酩酊后，徒笔能钩虚谷魂，新中国成立后，江寒汀也仿些虚谷的画但是在画上面全部落自己的款。

两位相隔百年颇有渊源的画家死后也葬的不远，都位于光福蟠螭山南。