卢浮宫有多少件外国文物？说出来实在令人恐惧：在这座宫殿改建的著名博物馆里，来自法国以外的文物居然超过40万件，该馆所拥有的所谓“六大馆”，其中东方艺术、古希腊及古罗马、古埃及三大馆几乎全部为外国珍宝，另外三个馆，珍宝、绘画和雕塑馆，也有相当多展品是国外来源，可以毫不夸张地说，没有大量的外国藏品，卢浮宫就“馆将不馆”。

进入卢浮宫就能看到著名的竞技场院拱门，这座始建于拿破仑时代的拱门固然是“国货”，可拱门上著名的马群浮雕，却是拿破仑从意大利威尼斯的圣马可大教堂顶上硬拆了来的；东方艺术馆的“门标”——5座“带翅膀牛身人面雕像”，气势恢宏，充满张力，原本是守卫古代亚述国王萨尔贡二世宫殿的门神，被法国人保尔-埃米尔.博塔从今天伊拉克的赫尔沙巴德窃取，这组雕像在十九世纪中叶被窃取时，窃贼博塔为躲开土耳其巡逻队的盘查不惜冒险，结果其中一座雕像沉入湖底，另一座则差点丢失，如今我们所能看到的5座雕像，其中一座是复制品。

东方艺术馆第四层，有一座黑黝黝、看似毫不起眼的玄武岩，高约2.5米，顶端有粗糙的雕刻，岩身则是密密麻麻的古代文字，这块貌不惊人的岩石却是世界文明史上最重要、最宝贵的财富——出自两河流域古巴比伦的《汉谟拉比法典》，迄今所知人类历史上第一部成文法典。这座本应属于伊拉克的瑰宝，同样是被法国文物掮客巧取豪夺，利用当年奥斯曼土耳其统治的腐朽废弛，千方百计搞到手的；古埃及馆是藏品最少的一个馆，仅有350件，但这350件藏品却几乎件件来路不正，它们大多是当年拿破仑远征，从埃及硬抢来的，包括距今2600年前的人头雕像，和下埃及阿吞神庙的基门，以及冒着“法老诅咒”的风险，从金字塔和其它陵墓里盗掘来的木乃伊，当年拿破仑曾自诩“为埃及带去了文明”，但显然，法国人从这个世界最古老的文明带走了多得多的东西。

号称“卢浮宫”镇宫3宝的三件雕塑——阿芙洛狄忒雕像、伽尼墨德胸像和苏格拉底胸像也全部是外国艺术品，其中除了第一件系在法国出土，另两件都来自境外，伽尼墨德胸像更是直接从梵蒂冈大主教房间里流失出来的。

卢浮宫里最有名的两件雕塑——米洛的维纳斯，和萨姆特拉斯的胜利女神像，都来自古希腊，而且来路都不那么清楚。前者在希腊米洛岛出土时原本被一名土耳其商人买走，停泊当地的一艘法国军舰闻讯竟赶去强抢，最后硬是强买到手，可怜维纳斯在争抢中永远失去了双臂；后者则是在1863年出土，被爱慕虚荣、不惜国力搜刮各国珍宝的拿破仑三世想方设法弄到了这里。

当然也并非所有外国珍宝都来路不正，其中有一些来自大革命时期的罚没，一些是买来或接受馈赠所得，还有一些则是19世纪时根据所谓“零部件原则”，在参与国外考古挖掘时，根据协议得到的一部分文物零部件。不过那些用非正当手段得到的外国藏品数量之多，涉及国家之广，已足够让人瞠目结舌了。

要知道这些国宝对于文物流失国而言实在非同小可，各国也想尽一切手段，试图从卢浮宫夺回这些宝藏。

流失文物最多的意大利行动最迅速，在1969年专门成立了全球第一支专门追踪艺术品盗贼与赃物的劲旅——意大利艺术遗产防护指挥部（简称TPA），这支专业队伍将意大利有据可查的流失文物全部记入资料库，并组织专人系统监视各国博物馆、陈列室和拍卖会，逐一比对，寻找可能的流失文物，一旦发现就紧追不放。

希腊则采取“四管齐下”的方法追讨：起诉、庭外调解、政府先购买再循法律程序起诉，和利用文物信息网络进行全方位跟踪追讨。

最早被法国人洗劫的埃及，则在最高文物委员会下专设了文物追讨部门，利用国家的力量施加压力，对境外流失文物进行追讨。

可见各国对流失珍宝志在必得，想尽一切办法，希望它们重归故里，而作为收藏外国珍宝、尤其来路不正的外国珍宝最多的博物馆之一，自然成为这些国家的主攻目标之一。

那么，效果如何？

令人失望的是，效果几乎为零。

号称“最善于追讨流失文物”的意大利，迄今从外国博物馆追回的流失文物超过15万件，但其中竟没有一件来自卢浮宫；希腊曾通过努力，从瑞士、美国几家博物馆索回多件文物，却在卢浮宫前碰壁而回；埃及自2002年以来从境外追回文物3000多件，包括拉米西斯二世的头发，以及著名的“法老之眼”，却同样没有一件来自卢浮宫，其中拉米西斯二世的头发曾被一些人士当作“从卢浮宫追讨成功”的典范，但事实却是，这些头发系被参与文物修复的法国专家私藏、偷卖，与卢浮宫无关。

事实上，几乎所有的文物追讨行动，最后都会碰上三大难题。

第一是难以提供文物所有权的证据。根据《关于禁止和防止非法进出口文化财产和非法转让其所有权的方法的公约》和《国际统一私法协会关于被盗或者非法出口文物的公约》，国家对流失文物的追溯权只有50年，卢浮宫内几乎所有馆藏都超过这一年限，而这些国宝年深日久，要寻到其私人所有者更谈何容易，就算找到，经验老道的卢浮宫也大可采用各种法律技巧予以“推挡”。

第二是卢浮宫本身的顽固立场。2003年，卢浮宫和英国大英博物馆、美国大都会博物馆等19家西方博物馆联合发表《关于环球博物馆的重要性和价值的声明》，反对将艺术品特别是古代文物归还原属国，理由冠冕堂皇，认为原属国“缺乏保护文物的良好条件”，而实际上则是试图将这些掠夺来的文物长期据为己有，而卢浮宫则是这一攻守同盟中公认最顽固的，大英博物馆曾将斯芬克斯的胡须归还埃及，而大都会博物馆也曾向中国、希腊等国归还确认为被盗的文物若干，惟独卢浮宫，仿佛“只进不出”。

第三则是国际公约的局限性。尽管若干国际公约确认了“掠夺的文物应归还所属国”原则，却缺乏必要的约束性，有关国家和团体非但难以以此为依据，去追索属于本国的流失文物，甚至连借回展览都困难重重。不仅如此，英、法等收藏掠夺文物最多的国家，干脆就没有加入公约。

那么卢浮宫有没有“吐”出过文物呢？有。拿破仑战败后，荷、德、奥、俄等国乘战胜之威，从卢浮宫索回了5000多件原属于这些国家的文物，除此之外，就再没有文物被大规模索回的记载。

由于卢浮宫的顽固，一些一心盼望国宝回归的外国人甚至不惜铤而走险，如1911年，在卢浮宫当油漆工的意大利人佩鲁贾，就把著名的《蒙娜丽莎》偷回了意大利，然而最终意大利政府权衡利弊，仍将画作原物奉还，因为这件绘画还偏偏不属于被盗文物之列。

不过事情并非看不到一点希望。“19博物馆”声明因蛮横霸道，已在全球范围内受到广泛谴责，外国政府、文物部门、舆论和民间的多重压力，也让卢浮宫越来越感觉到那些掠来珍宝的沉重。以往一贯连出借文物到所属国展览都强硬拒绝的卢浮宫，近年来已多次答应类似要求。

埃塞俄比亚为无偿索回被意大利法西斯掠夺的国宝马克西姆方尖碑花了68年，埃及索回大英博物馆中狮身人面像胡须的努力更花费了193年的等待和耐心，在世界各国越来越高的追讨呼声和越来越一致的立场面前，不知卢浮宫“绝不返还”的顽固，还能坚持多久？