在蒋介石的整个政治生涯中，
确实始终秉持\"教育为立国之本\"的理念。
蒋介石认为现代国家的生命力
有教育，经济，武力三个要素构成，
而教育是根本，\"三者之中，教育尤为重要。\"
可以看出，蒋介石对于教育与文化的重视，
所以在他统治时期虽频受战火洗礼，
却始终没有将千年遗留下的瑰宝丢失，
这点受到了两岸同胞的极高评价。
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溪山行旅图
· 溪山行旅图 范宽 206.3x103.3cm
这幅画是北宋画家范宽的作品，
此图是他传世的惟一真迹，
也是台北故宫的天字号重宝。
打开《溪山行旅图》，
一座大山矗立眼前，
和山水一起映入人们眼帘的，
还有不少收藏者的题款，
而这些题款，
就成了揭开名画流传千年的唯一线索。
· 局部
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范宽把签名藏在右下角的树丛中，
原台北故宫博物院副院长李霖灿先生
于1958年在画作上发现了\"范宽\"的这个字款，
确认为范宽真迹。
这幅画给人的第一感觉就是气势雄强。
巨峰壁立，几乎占满了画面，
山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，
山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综。
巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，
结成密林，状若覃菌，
两侧有扈从似的高山簇拥着。
树林中有楼观微露，
小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。
细如弦丝的瀑布直泄而下，溪声在山谷间回荡，
景物的描写极为雄壮逼真。
全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，
刻画出山石浑厚苍劲之感。
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早春图
· 早春图 郭熙 158.3x108.1cm
此图作是存世最著名之作。
画上自题“早春”，
顾名思义，画的是初春
瑞雪消融，大地甦醒，草木发枝，
一片欣欣向荣的景象。
· 局部
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郭熙（活动于西元十一世纪），
河南温县人，神宗时为宫廷画师，
早先曾经为京师几个重要的宫殿与寺庙
绘製大型的屏风画或壁画，
深受皇帝赏识，
后来升迁为翰林图画院最高职位的“待诏”，
製作了许多大型山水画。
他擅长巨障长松，烟云变灭之景，
山石用“卷云皴”，树木作“蟹爪”状，
创为一派。
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万壑松风图
· 万壑松风图 李唐 188.7x139.8cm
《万壑松风图》作于1124年，
是李唐南渡前的作品，
应该算是北宋时代的巨迹，
也是李氏自立面目开宗创派的奠基之作。
画面上堆满了山，
一大堆如铜铁铸成的山，沉甸甸地压向大地；
稷稷的万壑松风，
从山间啸荡而来，吹得乱云浮动；
而一滩流水，
独守山下的静谧，沛然流出岁月的太息
——好大气势的山，好大气势的人。
· 局部
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雪滩双鹭图
· 雪滩双鹭图 马远 60x38cm
雪崖枯枝，芦竹寒汀，
滩旁四隻白鹭，均做瑟缩之状，
寒天的景緻，令人有著身临其境的感觉。
而浓淡墨色画出的树石、远山和芦草，
对比于留白的积雪处，和几不见墨痕的白鹭们，
在黑白之间，
充分表现出清冷的意趣，
达到了画雪得其清的境界。
另从岩壁上伸出的枝干，
曲折延伸，势如蛟龙昇腾游动，
这种笔势往下拖垂，
形成长而斜向伸出的画枝方法，
正是典型的“拖枝马远”风貌。
· 局部
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唐人宫乐图
· 唐人宫乐图 48.7x69.5cm
这件作品并没有画家的款印，
原本的题标为《元人宫乐图》。
仔细观察画中人物的发式，
有的发髻梳向一侧，是为\"坠马髻\"，
有的把发髻向两边梳开，
在耳朵旁束成球形的\"垂髻\"，
有的则头戴\"花冠\"，凡此，
都符合唐代女性的装束。
· 局部
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双喜图
· 双喜图 193.7x103.4cm
北宋画家崔白传世之作。
此图写秋野景物，草树坡石，布置生动，
而秋风飒飒竹树摇撼，山草皆靡，风势甚烈。
整幅画面诗意之浓郁，有声有色，
真堪称一幅“西风颂”了。
而体物之精，笔势欲动，
诚如黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”，
大得自然野趣，偶然着笔，巧夺天工。
· 崔白的题字隐藏在树干中
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双松图
· 双松图 吴镇 180x111.4cm
《双松图》为\"元四家\"之一的吴镇
四十九岁时的作品，
是他传世的画迹中署有年款最早的一件画作。
两松平地直立，上顶天，下立地，
几乎占据了整个画面。
两树均挺拔茂盛、枝叶桠槎、形势奇古。
左松树身中下部曲成弧形，卧于地，
中部挺直、劲健，顶部突然探向右方；
右松直立挺拔，
上部一个近于直角的弯曲，伸向右，
于左松一树枝的上方又一个近于直角的弯曲，
然后冲向高空。
这样两松空中交插，成为X形，
一种挺拔、孤傲、相依相扶的形象展示于画面。
两松枝叶间点缀以清溪茅舍、远山丛树，
更显出双松的高大、雄伟。
· 局部
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秋庭戏婴图
· 秋庭戏婴图 苏汉臣 197.5x108.7cm
本幅画庭院中，
姊弟二人围著小圆凳，
聚精会神地玩推枣磨的游戏。
不远处的圆凳上、草地上，
还散置著转盘、小佛塔、铙钹等精緻的玩具。
背景部分，
笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，
周围则簇拥著盛开的芙蓉花与雏菊，
这样的佈局，
不仅冲淡了湖石的阳刚之气，
也充分点出秋天的节令。
· 局部
由于画中姊弟俩所玩的枣子，
是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。
加上全画的描写，极端细腻、写实，
符合北宋末期的宫廷院画特质。
根据这项线索，
推测此作完成的时间，
应该是在徽宗的宣和画院时期。
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罗汉图
· 罗汉图 刘松年 117x55.8cm
台北故宫博物院藏有三幅刘松年画罗汉，
每幅都款署“开喜丁卯（1207）刘松年画”，
此轴即为其中之一。
隋唐以来，不少画家画过《罗汉图》，
宋代更为盛行。
刘松年创作的《罗汉图》受禅宗思想的影响，
把佛教壁画中守护在菩萨身边的罗汉，
变成游山玩水的世俗僧人，
称得上是山水画和人物画完美结合的成功之作。
画《罗汉图》不是用以供奉礼拜，
而是为了赏玩，
把宗教题材世俗化，
这是中国绘画史上的一大变迁。
· 局部
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秉烛夜游图
· 秉烛夜游图 马麟 24.8x25.2cm
马麟的这幅作品幽雅而又富诗情。
朦胧的幽雾，
伴随着鹅黄的月光，轻轻地降临人间。
黝黑的短亭、长廊前，
一朵朵犹如淡抹著胭脂、
醉卧在绿沙中的海棠花们，
深深地吸引着屋内主人的目光。
他唤来了仆人，点起了蜡烛；
在烛光映衬下，他满足地倚坐于亭内，
望着这万重绰约如仙的红颜，看得都痴了。
· 局部
蒋介石本人亦是爱好收藏，
在退守台湾时带走的这些作品，
也为台北故宫博物院打下了坚实的基础。
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