元 赵孟頫 《昨日帖》 镜心 水墨纸本 成交价2128万元

【作品鉴赏】

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾作孟頫，汉族，湖州（今浙江吴兴）人。元代著名画家，楷书四大家之一（欧阳询、颜真卿、柳公权、）。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。赵孟頫多才多艺，修养深湛。他擅诗文，能词曲，元成宗把他比作唐代李白、宋代苏武。他的绘画，论者以为“有唐人之致去其纤，有北宋人之雄去其扩”，开创了元代新画风。他的书法主要学二王，并参以李邕，风骨秀丽，独树一帜，跨越两宋，直接晋唐，对当时和后世的影响极大，人称“赵体”。赵氏诸体中以正、行、草书成就为最突出，楷书尤为宋人所不及，元代碑刻多出其手，书迹传至今日的颇多。著名的有《三门记》、《妙严寺记》、《胆巴碑》、《福神观记》、《仇公墓志》、《汲黯传》、《兰亭十三跋》以及《续书谱》等。

赵孟頫所擅诸体书法中，成就最大者当属行草书，后人也给予了很高评价，胡汲仲谓：“赵子昂书，上下五百年，纵横一万里，举无此书。”虽有些夸大，但他所取得的成就及其对当时和后世的影响确实罕有人相匹。要看详细探寻赵孟頫此《昨日帖》的风格特点，我们必须从对他现存作品的梳理来推断。

初学期（至元二十年之前）

这一时期的作品见于著录的有《读书乐趣》（1272年）、《书画合卷》（1277年），后人题跋均称其“具思陵体格”“字近思陵”，而现存赵书中最早的作品《杜甫秋兴诗卷》中可印证前人所谓“初法思陵”之说不差，今人的研究成果中亦多支持此论。

过渡期（至元二十一年―大德三年）

至元二十一、二年，赵孟頫购得《淳化阁帖》的祖本，这对他的书法艺术来说，是一个重要的转折点。可以说从这时起，赵孟頫的行书开始致力于二王。或者随着赵孟頫的仕元，在大都能够见到更多的前贤名迹，开阔了眼界，其审美趣尚亦发生改变。从这一时期的作品来看，风格在逐渐变化，从中可以看出赵孟頫对二王的借鉴与吸收，整体还处于探求摸索的过渡期。其中较早的作品在用笔、结体上还不甚扎实、熟练。

成熟期（大德三年―至大三年）

从大德三年八月，赵孟頫任集贤直学士行浙江等处儒学提举，直到至大三年（1310年）才再次赴京任职。这十年当中，赵孟頫官事清闲，优游山水之间，沉醉于书画之中。此时期赵孟頫虽亦进行着各种尝试，如《周易系辞》掺以唐人笔意、《跋李仲宾墨竹图》加入章草笔法等，然就总体风格来看，这一时期标志着赵孟頫经过长期的学习与探索，融会贯通，已完全形成了自己的书法艺术风格。

巩固期（至大四年―延佑三年）

至大三年八月，元仁宗召赵孟頫入京，官运亨通，接连升职，但文宗看重的仍是他的文学、书画才能，故对赵孟頫的书画极为推崇。这一时期的行草书作品有《跋国诠善见律》、《万年欢曲》、《跋五牛图》、《酒德颂》等，其中除《跋五牛图》在风格与前期相同外，其余在点画起笔处多用藏锋，用笔迟涩，力图掩盖其运笔痕迹，而使体势内涵，结体亦在纵向上稍有收敛。之所以将这段时期称之为巩固期，是因为此时的行书在总的审美标准上没有太多变化，还是在追求平正冲和，其用笔、结体上的些许变化亦是对其已定风格的巩固与提高。

高峰期（延佑四年以后）

赵孟頫晚年的行草书又达到了一个高峰，这一时期的代表作即是《与山巨源绝交书》（1319年）。此卷前段还比较拘紧，笔笔认真，谨慎处之，至中段则逐渐放开手脚，行笔迅速而不失苍劲，跌宕起伏，极具变化。全篇虽楷、行、草兼杂，又不时以章草之捺笔变换其势，但转承自然，浑然一体。可见此时赵孟頫已是人书俱老，信手拈来，笔到法随，变化多端，诚如文徵明所说：“妙絶可爱，赵书传世颇多，此其第一帖也。”

原文写“子方协律仁友足下：昨日甚望足下过此，而竟不来，何耶？二物共作廿五定，若可，翼取至为荷。专遣马去奉屈，望枉顾，专等，专等， 孟頫再拜。”此信札为赵孟頫写给他的同僚蒙古人子方协律的，反映出其生活内容。

应该说《昨日贴》就是属于赵孟頫晚年高峰期的一件信札，字形大小错落，行草兼杂，牵带呼应，虽信手挥洒，但亦能随机应变，奇正相生，妙在自自在在地书写。

此帖在明代时，经过朱元璋的御前大臣、明云南王沐英的收藏，并钤有“黔宁王子子孙孙永保之”一印。入清，曾经清宫旧藏，有“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“信天主人”为证。