赵孟頫的营养

作者 房弘毅

书法家的创作能力从哪来？无非来自对传统法帖的掌握及对传统法帖的理解与运用。前者要求书者有扎实的临摹传统法帖的基本功；而后者，则要将这些基本功消化理解、活学活用，变成自己的本领。变得好的，既能充分依靠传统法帖的力量，又有个人的想法与个性，这才是一个真正的艺术家。

近编赵孟頫小楷《道德经》，编校之间，数度流览赵书，多兴敬佩之情。现列体会数例，权作引玉之砖。心有灵犀者，融入自己的书写中，定受益匪浅，呈现另一番气象。

1.唯。书法中，“口”、“厶”相通，多处可互为替代。然“唯”字，却少见以“厶”代“口”者。“口”旁之“唯”，横竖画过多，难生神采，以“厶”代“口”，生动而别致，神气顿生。

2.数。左上部分，无论写作“申”、“串”，皆为横竖组成之口框，过于死板。赵楷之法，灵活轻松，甚是高明。

3.咎。大胆省略竖画，如“各”字虚处补一右点。简洁新颖，当为楷模。

4.離。左侧之“离”，笔画繁多，较难应对。赵书以行书改楷法，以六笔省十画。此“元楷”之妙处。

5.货。左竖下拉到底，改上下结构为左右结构。降低了结字难度，较易把握字形。

6.柔。上“矛”下“木”皆有中竖，上下相对，较难把握，亦极易成瘦高字形。赵法委屈其“矛”，撇、竖皆收缩，仅留一竖，实乃妙法。

7.昏。改上下结构为包围结构(上包下)，下“日”巧入“民”之虚处，此大胆穿插之法，甚为“和谐”。

8、9.丧。此二“丧”，篇中相邻，故变化之。二“丧”写法，均法出唐楷。但因其与简化体字形差异较大，故用者甚少。

10.强。“强”之变化，常见以“疆”代之，减其左“土”，其画较多；赵楷将末笔之点略向上提，使底横独立。虽变化不大，却别出心裁，出人意料。

11.勝。“勝”之右侧笔画繁多，亦有楷、行两种写法，因此较难把握。赵楷的决窍是：加大上部，压缩下部。易写又美观。

12.辭。此字特点：压缩左侧，将右竖拉长，打破左右之平衡。余习楷多年，鲜见如此美的“辭”法。今后写“辭”，必以此法。

1.若。“赵楷”当属“元楷”。他以行草入楷，“死楷”即成“活楷”。“若”之草头全以草法，将四画连为一画，减省又顺手，亦可粗可细，可重可轻，大可借鉴。

2.器。通常写“器”，鲜有上下同宽者，多为上窄而下宽，此亦符合楷法。此“器”反行其道，上重下轻，上宽下窄。虽另类，却和谐。我从未如此书，并非无胆，实想不到也。

3.贷。此“贷”与前次之“货”一脉相承，均改上下结构为左右结构。美观又易写，长戈可尽舒。

4.益。楷法约定：数横之字，只长一横。而何横长，全凭书者，但务须使其“和谐”。如“重”字，众人多以首横长，而欧阳询之《皇甫诞碑》却有底横长者。而“益”，亦常为底横长，以取“地载”之法。赵氏长首横而使底横短，别开生面。

5.得。此“得”为常规写法，惟右下竖钩不穿其上二横，使右上数横间通透舒朗。微小之变，面目一新。

6.敝。左下二竖果断收缩，如减二竖。使左下压力顿减。此举甚为高明，可以为法。

7.虎。“虎”之常法，惟有二种，均由竖弯钩结尾。此当为第三种，以竖画结尾，颇为少见。

8.塞。通常之“塞”，多舒展撇捺，以护其下之“土”。赵氏之“塞”，使上盖宽，而撇捺皆收，成“天覆”之势。既合楷法，又别开生面，无愧于大家也。

9.夸。此“夸”，如不解释常人难识。实际并无悬虚，无非拉直下钩而已。欧阳询《九成宫醴泉铭》中“跨水架楹”之“跨”，即如此法。

10.贼。此“贼”之异，在于中间之“刀”。此乃篆隶之法，极少入楷。赵氏运用自如，一展其功力。有此先例，我辈皆可效法之。

11.渊。此“渊”写法甚为少见。右二竖之间写作“并”，其“并”右竖改为竖弯钩，此乃行草楷化，亦说明右竖为“渊”之最后一笔。

12.盗。上下结构之上下两部，或上宽下窄，或上窄而下宽。而于“盗”，多以底横长，以“地载”之法而承上。赵氏之“盗”，反行其道，发力于“次”，其下之“皿”，则顺于其势，实新人耳目也。

唯。书法中，“口”、“厶”相通，多处可互为替代。然“唯”字，却少见以“厶”代“口”者。“口”旁之“唯”，横竖画过多，难生神采，以“厶”代“口”，生动而别致，神气顿生。

数。左上部分，无论写作“申”、“串”，皆为横竖组成之口框，过于死板。赵楷之法，灵活轻松，甚是高明。

咎。大胆省略竖画，如“各”字虚处补一右点。简洁新颖，当为楷模。

離。左侧之“离”，笔画繁多，较难应对。赵书以行书改楷法，以六笔省十画。此“元楷”之妙处。

货。左竖下拉到底，改上下结构为左右结构。降低了结字难度，较易把握字形。

柔。上“矛”下“木”皆有中竖，上下相对，较难把握，亦极易成瘦高字形。赵法委屈其“矛”，撇、竖皆收缩，仅留一竖，实乃妙法。

昏。改上下结构为包围结构(上包下)，下“日”巧入“民”之虚处，此大胆穿插之法，甚为“和谐”。

丧。此二“丧”，篇中相邻，故变化之。二“丧”写法，均法出唐楷。但因其与简化体字形差异较大，故用者甚少。

强。“强”之变化，常见以“疆”代之，减其左“土”，其画较多；赵楷将末笔之点略向上提，使底横独立。虽变化不大，却别出心裁，出人意料。

勝。“勝”之右侧笔画繁多，亦有楷、行两种写法，因此较难把握。赵楷的决窍是：加大上部，压缩下部。易写又美观。

辭。此字特点：压缩左侧，将右竖拉长，打破左右之平衡。余习楷多年，鲜见如此美的“辭”法。今后写“辭”，必以此法。

若。“赵楷”当属“元楷”。他以行草入楷，“死楷”即成“活楷”。“若”之草头全以草法，将四画连为一画，减省又顺手，亦可粗可细，可重可轻，大可借鉴。

器。通常写“器”，鲜有上下同宽者，多为上窄而下宽，此亦符合楷法。此“器”反行其道，上重下轻，上宽下窄。虽另类，却和谐。我从未如此书，并非无胆，实想不到也。

贷。此“贷”与前次之“货”一脉相承，均改上下结构为左右结构。美观又易写，长戈可尽舒。

益。楷法约定：数横之字，只长一横。而何横长，全凭书者，但务须使其“和谐”。如“重”字，众人多以首横长，而欧阳询之《皇甫诞碑》却有底横长者。而“益”，亦常为底横长，以取“地载”之法。赵氏长首横而使底横短，别开生面。

得。此“得”为常规写法，惟右下竖钩不穿其上二横，使右上数横间通透舒朗。微小之变，面目一新。

敝。左下二竖果断收缩，如减二竖。使左下压力顿减。此举甚为高明，可以为法。

虎。“虎”之常法，惟有二种，均由竖弯钩结尾。此当为第三种，以竖画结尾，颇为少见。

塞。通常之“塞”，多舒展撇捺，以护其下之“土”。赵氏之“塞”，使上盖宽，而撇捺皆收，成“天覆”之势。既合楷法，又别开生面，无愧于大家也。

夸。此“夸”，如不解释常人难识。实际并无悬虚，无非拉直下钩而已。欧阳询《九成宫醴泉铭》中“跨水架楹”之“跨”，即如此法。

贼。此“贼”之异，在于中间之“刀”。此乃篆隶之法，极少入楷。赵氏运用自如，一展其功力。有此先例，我辈皆可效法之。

渊。此“渊”写法甚为少见。右二竖之间写作“并”，其“并”右竖改为竖弯钩，此乃行草楷化，亦说明右竖为“渊”之最后一笔。

盗。上下结构之上下两部，或上宽下窄，或上窄而下宽。而于“盗”，多以底横长，以“地载”之法而承上。赵氏之“盗”，反行其道，发力于“次”，其下之“皿”，则顺于其势，实新人耳目也。