欧阳询的楷书《九成宫》是其久负盛名的经典作品。《物》字这个字有三个撇一个撇点，以及《勿》的横折竖弯钩折后的竖钩和其它撇的方向约略一致。

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欧阳询说：撇为掠， 如篦之掠发，状似燕掠檐下。这里的“掠”有拂掠之意态。写撇（掠）画应如蜻蜓（燕子抄水）拂掠水之表面，虽然行笔渐细渐速，出锋轻捷而爽利，意在取其潇洒利落之势。写撇最容易犯的毛病是之出锋处出现虚尖，所以在写至出锋时，必须力要送到画端，否则撇画就会显得飘浮无力。

王羲之说：撇如陆短断犀象。

欧阳询的楷书《物》​字的三个撇一丝不苟遵从了书法“重则变”的基本原则，如《兰亭序》中“之”字。

我们先看看欧阳询是如何处理“勿”字的三个撇的变化的。​

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三个撇的起笔各不同。第一个撇的起笔最复杂；或许第二、三个撇画居于横折竖弯钩内，起笔相对简单且干净利落。从线条的粗细来看，最后一个撇相对较细，第一个撇最粗。从曲直变化上看，也是第一个撇相对曲直变化较大，整体略直。第二个撇写的最爽利简洁，第三个却写出了一个非常有弹性的弧形撇。从出锋角度看，三个撇的出锋角度各自不同，但都没有向下四十五度下垂出锋，而是略带细微的不同程度的向左或平行或具有上仰之势，故三撇曲直、粗细轻重不同变化，但都呈现出一种昂扬飘逸之意趣。

三个撇不但处理的形态各异而且和横折竖弯钩处理的关系也各自不同，如下面第三个字则采取了与横折竖弯钩的横部分全连的处理方式。第四个则一粘连一分离。

上面的撇可说是短撇，我们在看看“多”​​​​​​字中的长撇和短撇组合变化。

我在看看

下面几个字中撇的细微变化和整个字各个点画线条的微妙处理。也还可以深刻理解什么叫“因势生形”而产生的微妙的变化，以及不同的书法家在对同一个字的处理的微妙和独特的个性。

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