咱们以倪瓒62岁时写的《致慎独有道诗札》为例，来找找倪瓒在书写小楷过程的的一些规律。
▲《致慎独有道诗札》
一、横向笔画中平、仰、覆的运用以及强烈的节奏感
如图：
另外，倪瓒在处理撇、捺、卧钩、反捺等笔画时，有意将其角度变小，呈横向状态，这样，就增加了字体的横向感，这样的结果是，节奏感强，稳定性高。如图：
二、连多断少，空间分割高手
仔细观察，倪楷中笔画之间的连接远远多于断笔。如图：
仔细观察上面这些字，笔画之间的连接很多，有些时候我们认为不该连的地方倪瓒也连了起来。
我们知道，“连生紧，断生松”，倪楷中宫紧也与此颇有关系。我想，这应是倪瓒故意的。
理论上讲，尽可能地保持一个地方的封闭空间，字形更加容易稳定，且封闭的空间越接近几何形，字体的完形性就越好。倪瓒时代，也许没有完形一说，但空间的构筑，倪瓒还是很有自己的想法的，因为有时在没有封闭的空间时，倪瓒还通过笔画之间的连接来形成一定的内白。就如“俯”字。
连接越多，形成的封闭空间也就越多，字体的完形性就越好，给人的视觉冲击力就越强。倪瓒真的是高手！
三、曲线的运用，犹如打太极拳
如果把倪瓒的字用单线勾出来，可看出其对笔画大多为曲线。
长横多呈倒“s”形，竖画相背取势也为曲线，大多笔画起笔处的顿笔无形中也增加了曲线等等。这种曲线综合起来，感觉写字就如同打太极拳一样。
我想，曲线的运用也打破了横强纵弱的僵化局面，使字体增加了一种“妩媚”的感觉，增加了情调。
徐渭在评价倪瓒的小楷是“古而媚”，也许，这种媚就是上面分析的“妩媚”
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