有句老话：学画十年可成，学书法二十年、三十年未必成。怀素《论书帖》里也说：“为其山不高，地亦无灵；为其泉不深，水亦不清；为其书不精，亦无令名，后来足可深戒。”可见书法之难。在王鸿玉先生看来，书法之难，难在文化积累上，文化是书法的根脉和源泉。

已近耄耋的王鸿玉先生，与书法的缘分也有一个古稀之年了。用先生的话来说，他的书法之路有三个阶段。

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小学到大学期间，是一个学习时期。小时候，有两位教书先生写了一手漂亮的毛笔字，让六七岁的王鸿玉对书法产生了浓厚的兴趣，一笔一画，入眼成痴。为了有更多的学习机会，他甚至跑到坟地里看古人墓碑上的碑文。

大学毕业参加工作直到退休，因为工作的缘故，让先生接触到很多书法大家，也有了练习实践的机会。

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王鸿玉先生1966年郑大中文系毕业后分配至新乡剧团做过编导，后在新乡市文化局、省委宣传部、省文联供职，有机会接触到很多书法大家。然而，虽习帖练字，数十年不辍，在上个世纪九十年代他就加入了中国书法家协会成为会员。但当时，在高手如林的河南书法界，他不显山不露水，抑或，在河南书法界内外，也多认为他是个业余书法家吧，是个边缘人物。2001年，王鸿玉先生退休了，他终于可以全身心扑在书法上了。先生说，退休至今，这段时间是他学习书法的收获时期，是对学习成果的总结。

2006年，王鸿玉先生出版了一册《王鸿玉篆书千字文》，除收入先生篆书千字文的墨迹外，还收入了他所著《千字文》作者简介，《千字文》注释，以及《历代部分篆书〈千字文〉浅识》，对唐代至当代十一位书家的篆书《千字文》进行了比较、分析与阐释。颇具学术价值。先生说，这本书是他花费三年时间，翻阅了大量古籍资料才完成的。

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去过王鸿玉先生的书房看过他的藏书，就会明白先生的成就是经年累月、日日夜夜一页一笔读出来练出来的。大约十平米左右的书房，分成了两个小隔间，一个偌大的书案放在外间的中央，书案上堆放着一摞摞的书，笔墨纸砚在旁伺候。外间和里间整整四面墙全是顶天立地的书架，一眼扫过，历史类、书法碑帖类等等俱全，略数起来，接近万册。有价值昂贵的《中国书法全集》；还有稀有的《殷墟甲骨刻辞类篡》《金文总集》《中国传世书法》及数以百计的书法单册，让人惊叹折服。

在《王鸿玉篆书千字文》的《序言》中，《中国书法》杂志主编李刚田说：“他（王鸿玉）的篆书虽以力胜，以气胜，表现着阳刚之美，细读其篆书，并非没有虚灵巧思之处，而是将灵巧处以雄健之笔出之，以恢弘大气化之，故其书如中原汉子，既有铁骨，又见柔肠，既有剑胆，又具琴心。”

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《王鸿玉篆书千字文》出版后，先生曾寄送欧阳中石、沈鹏、王学仲、李铎诸位当代书法大师求教。自2009年始至今，先生的书法作品不断被选入多家出版社，他说这大约是他所求教的书界大师们的推荐。

至今，王鸿玉先生出版的书不是十本八本，而是二十多本，如此众多的出版社，如此密集规模的作品，都在说着一件事情：大家，名家，楷模，巨擘，等等。

苏东坡说过：“作字之法，识浅、见狭、学不足三者，终不能尽妙。”先生对自己也说：“艺术之路，无有止境，于此道上，我永远是个学生。”想象先生在案前运笔时的身影，大师力推后学的精神让人感动。

先生说，退休之后，书房就是他呆得最久的房间，或坐下读书或站立运笔。我注意到先生的右手拇指与手腕的结合部凸出了一个疙瘩，那正是他几十年来写字时留下的痕迹。