今日推送之《京剧名角与天津》录自《立言画刊》1941年第135期，作者蠹翁。同治年间，天津京剧开始兴盛。天津作为中国北方戏剧艺术的发祥地之一，素有戏曲“南北交汇的大码头”之称，当时凡是京剧界的名家，几乎都到过天津，一展风采。

京津相距二百四十里，火车不通时，其往来无论乘车乘船，均须二日余至三日，交通既如此不便，社会上之一切均感隔阂，而不若此时之便利，剧界亦不能例外。当时剧界虽间有不辞辛苦，在津演唱者，究不如此时之频仍。

最初享盛名之三大须生，如程长庚、张二奎、余三胜，据津地老辈嗜剧者谈及，大约张二奎即未到津一次，程大老板虽曾去天津，恐次数不多，日期亦不久，津人对之虽震其声名，确能了解其艺术者实无多人。余三胜居津最久，津人对之印象亦最真切。当时街巷行人，每作歌必为《卖马》之“店主东”，效余腔也。其对津人浸润之深以至于此。

“泥人张”彩塑 余三胜《黄鹤楼》之刘备

此后又有三大须生出现，一汪桂芬，一谭鑫培，一孙菊仙。此三人中以汪在津露演次数最少，津人对彼印象似多模糊，虽有人承认其真实本领，附和者亦不多。谭在京声名最大，津人对彼目睹不甚多，大半皆耳小叫天之大名也。去津数次，以不合津人脾胃，结果不能十分圆满。及至晚年津人听戏之程度骤增，对谭腔之认识亦较真切，虽一般外行亦不便妄加批评，免博得不懂戏之谈，故谭派之势力在津虽不如在京之浩大，亦乎驾乎一般之上矣。孙菊仙津人之老乡亲也，其喉咙之充沛，为津人最欢迎，更兼此老以乡人资格，确有一种联络，虽未曾在津久唱，然每一露演，必能满座。至其实力如何，另一问题，多少总有感情存乎其中。此老晚年一切太随便，在津出演尤多倚老卖老处，津人之懂戏者，亦不能曲为之宥也。

孙菊仙

此外居津最久、享名最盛者，有二人，一杨小楼，一余叔岩。小楼初去时标名小杨猴，以俞派嫡传相号召，如《金钱豹》、《艳阳楼》、《铁笼山》等剧，津人骤睹，皆叹为得未曾有。有时大名鼎鼎之吕月樵亦在津出演，因杨之势力日加膨胀，几不敢露其武生戏，有时且为之配。小楼日后作风改变，一切倾向武戏文唱，而津人对彼感情不衰。晚年年老力弱，不复当年之叱咤风云，然每次到津，津人仍予以老面子。当时俞振庭鉴于俞派势力在津大红，亦见猎心喜，在津数次每贴戏报不露真名，而书少庙首俞，其俞字之大，几如面盆，可谓极尽鼓吹之能力，然结果并不甚佳。且一次贴演《拿飞龙》，为俞派之拿手，上座仅数十人，可谓惨矣。

余叔岩之《盗宗卷》

余叔岩初到津，本为童伶，标名小小余三胜。此种命名，即抓住津人心理，因津人对乃祖留有若干感情也。所演之戏，皆为谭派正工，如《失街亭》、《打棍出箱》等，挑帘即红，可谓幸运。其最令人注意，至今不忘者，每演《昭关》或《宿店》，其“一轮明月”之“一”字，转折甚多，有谓十三转，或十六转，一时不能记清，据云此腔亦本诸老辈，非彼创造，后来不知何故即屏诸不用矣。彼在津连演二三年之久，叫座能力迄未少衰，最末亦演武生剧，如《独木关》、《骆马湖》等。及至仓期始行返京，未再复演。俟后程继先老板一度去津，亦标名小小程长庚，津人听戏多重喉咙，故结果不甚佳，埋没此老英雄矣。朱素云曾一人去天津，未携他角，一株光杆牡丹，在上天仙戏园以其《射戟》、《白门楼》来号召，居然支持二月之久，可谓奇遇。此外各角以及四大名旦均曾到津多次，因年限既浅，读者均能记及，不复赘。

（《立言画刊》1941年第135期）

《天津名伶小传》之杨小楼传

天津人文的由来

作者：天津博物馆 编

天津博物馆藏扬州画派绘画

作者：天津博物馆 编

天津老戏园

作者：周利成，周雅男 编著

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