​这个青花花卉纹小鼎，形制像个鬲，姑且把它叫作鬲式鼎，鬲是上古时代的一种蒸煮器，有陶鬲和青铜鬲，这是明洪武时期的制作成鬲的样式的拨正鼎，比较罕见。

前面介绍过拨正鼎的来历，是流行在宋元时期盖房子置地时风水先生用来调风水的，明以后就消失了，至少在洪武年间，此类瓷鼎还存在。 

​洪武时期的民间瓷器，和元代相比，制作工艺差别不大，仔细分析，还是能找到区别的，一般的琢器，也就是立件，和元代一样胎体基本上是四段粘接，器底也是接的，就是四段三个粘接口。不过这个鬲式鼎却是三段两接口，因为这样的形制算异型器，手工塑的底足，不是大批的量产瓷，所以说比较罕见。 有的人看到琢器有接底痕就大喊，这是接底，东西不对！哥们儿，接底也分工艺接底和后面做伪的接底呢，当年就是那个工艺，不接一天就做不出够成本的来。

元瓷的绝大部分接口都可以用肉眼看到，到了洪武修胎更细致，从外面看接口就没那么明显了。 比起元瓷来，洪武瓷胎体要厚重，有压手感（有些大罐大瓶能比同样大小的元瓷重一倍还多，一只手提着费劲）。胎质不再是元代的二元配比，因此胎质要细，更重要的，眼睛能看到的是除了不便翻动的大件以外，几乎都是改为了沾釉工艺，因此胎釉接合处很齐整。 由此可以猜想，元代中晚期的瓷胎二元配比，是为了应付泛欧亚这个广阔的大市场对制作工艺的改变，进入明朝以后，不再有这么大的市场了，民窑瓷器开始注重质量，以求生存。从瓷器质量上讲，二元配比不是一种工艺上的进步。 

​洪武民窑的釉绝大多数仍然是青白釉，但是比元代要白些，因为是沾釉工艺，所以釉面匀，净，肥厚滋润。元瓷比洪武的釉面要显得清、亮。 不过到现在，六百多年的时间里，遭遇不同，情况变化也不同，具体情况具体分析。  纹饰方面以后再说，从元到明不仅仅是中国历史上众多的王朝更替之一，乞丐和尚出身的开国皇帝朱元璋独具特色，也深刻的影响到了瓷器的时代特征。

​