如果要你去形容鲁迅和张爱玲这两个作家，你会怎样去刻画呢？鲁迅的作品作为咱们每一个从小到大在语文课本都是必读的文章，对于鲁迅我们可以说是既爱又恨，爱肯定爱他对于社会，人类犀利又准确的批评，不仅入木三分还骂的有趣，恨他其实就是一种青春期里的视觉疲劳。但是对于张爱玲呢，你会想到哪些措辞？我现在还记得在听许字东老师在腾讯直播课里讲中国现代文学时对于鲁迅和张爱玲他有一个有趣但是有很深刻的形容和比较，他说道：鲁迅是一座山，但张爱玲是一条河。听完很有道理，但是为什么是这样呢？我这里首先想总结一下张爱玲作品。

张爱玲照片

一，她是一个用中国传统小说手法写出现代主义精神的作家。她和中国现代文学作家的区别在于，她比较向往过去，用传统小说如《红楼梦》、《海上花》的笔法，写民国世界。

她不会像巴金那样写：“咬着牙齿狠狠地说：......”张爱玲会这么写：“觉慧道：......梅表姐笑道：......”，这些表情，都要通过“道”的内容来体现，她不会加上新文艺腔的说明形容。这种加上表情、形容词的写法是新白话，而她用的是旧白话。但她的旧白话又不真写鸳鸯蝴蝶派小说，她用传统小说的部分手法，写貌似鸳鸯蝴蝶的情欲故事，却能写出现代主义的悲凉颓废。

她是以《红楼梦》手法写现代主义。她的那句名言：“生命是一袭华美的袍，长满了蚤子。”是她19岁时写的，后来成为她一生创作的总标题。

鲁迅

二，张爱玲以俗文学的方式写纯文学。

“五四”时期，壁垒分明。鸳鸯蝴蝶派就是俗文学，口号是“宁可不娶小老婆，不可不看礼拜六”； 巴金、老舍的作品都是严肃文学，忧国忧民。可她的第一篇小说就给《紫罗兰》主编周瘦鹃，一点都不忌讳通俗文学，而且她后来把作品全部授权皇冠出版。

她毫不忌讳俗文学的书店、包装、宣传甚至题材和写法。一方面，她的文学以貌似通俗文学的名义出版，但另一方面，她的作品又进入纯文学甚至学术研究的大雅之堂。

三，她的作品是批判女人的女性主义。

女性主义的核心观点，是要提高女性的地位，觉得男人写的作品歪曲了女性。可张爱玲的作品偏偏在很多地方批判女性，比如《倾城之恋》里，范柳原讲白流苏，说“根本你以为婚姻就是长期的卖淫”，好像是男人的偏见。她在历史观、语言、抒情方式这三个方向，对忧国忧民、启蒙批判的“五四”新文学构成某种反驳和挑战。

鲁迅

中国现代文学史有一个大概的秩序，本来是“鲁、郭、茅、巴、老、曹“，后来再加上沈从文、钱钟书，唯独张爱玲不知道怎么放。但在台湾、香港和海外文学中，张爱玲的影响和地位就像鲁迅那么重要。

张爱玲小说有四个最基本的原型：自己，父亲，母亲，当然还有胡兰成。还有一点，“五四”文学中的“父亲”是个显眼的空白。在现实层面，作家的父亲们大都很早去世了；象征层面上，父亲又大多是负面人物。所以有一个“弑父”情结。与此同时，无论写实还是象征，母亲都是启蒙者，都是爱与被爱的对象。

鲁迅

我们不能够去说张爱玲没有鲁迅这么伟大，我们而要说：在中国现代文学史的领域里面，张爱玲和鲁迅是两个最受注意的作家。鲁迅是一座山，后面很多作家都是山，被这座最高的山的影子遮盖了；但张爱玲是一条河。这是一种角度的解释，但是我们从另一种角度分析，准确来说就是从他们作品本身的角度出发，这个比喻和比较更加生动。我们可以这样说，鲁迅的作品展现的都是批判，它就像山一样坚硬，但是只有坚硬才能够战胜可恶的敌人；而张爱玲的作品就像水一样，是可以流淌进人的心里，温暖，虽然有时刻薄，让我们觉得水温有点过低，但是柔情还在。