栖虹师讲座语录简记

索海龙编辑记录

1：小楷的古今实用与艺术性（古人的实用性比较多，现今的艺术性较大）

2：小楷书写应该有时间性不同风格的体现，不能是始终一种风格那就成了写手！

3：钟繇 的小楷不同于其他明清的小楷，我们应该取法钟繇。钟繇小楷艺术是高于王羲之，王羲之已经有妍美之势了，钟繇的古拙宽扁有隶意。

王羲之黄庭经

钟繇小楷

荐季直表

4：提醒大家小楷不要一笔一画写，不要简单嫁接，要有行意，笔意变化。

5：荐季直表的落款上下距离跟紧凑，我写小楷就借鉴这种章法。

6：小楷审美标准：形散神不散 空灵 舒朗

王羲之孝女曹娥碑

王献之玉版十三行

7：我是最推崇的，王羲之孝女曹娥碑，它有横向，方扁，隶意，能跟钟繇对的上话，有延续性。

8：玉版十三行，王献之唯一留下的小楷经典，结构特点方扁，也有长字结构融合，穿插，也微微有斜势。

9：趁着年轻大家多写写小楷，等到年老，体力不支精力不足，老了之后只能写意，不能写精细。

10：学老师风格不能沉寂其中，可以学老师，学老师是可以解决自己的一些幼稚的理解，但是我认为不能时间太长，一两年还好，太长了，我认为个人就没有才情了。

11：小楷书写的工具材料一定要讲究。

12：王宠小楷我写过，在苏州的我经常写。在明代，王宠小楷有高度，他的骨子里是有钟繇的，但是没有完善就去世了，我认为王宠的小楷高度，要高于文征明。我觉的关注王宠能帮助我们更好的认识钟繇和二王。

13：小楷的格子，最好先写字再画格子。 打格子用铅笔或者墨线，当然墨线最有感觉。

14：中楷我首推褚字，首推大字阴符经。学界也有争议是不是褚写的。当然我们是借鉴他学习他研究他。有内涵有东西。两个目的，目的一：为行草书打基础，目的二：可以用来做一个专门的主攻方向

15：功夫不能太好，太好就写疆了。

16：教条，僵化的人很难把书法写好，

17：颜真卿是学过褚遂良的，褚是处唐，颜是中唐。

18：起笔变化丰富了，线条变化就丰富了。

19：打点发力，打点入纸，欲右先左

20：方向的选择，决定你书写的结果。

欧阳询九成宫

颜真卿自书告身

褚遂良阴符经

褚遂良雁塔圣教序

21：褚遂良雁塔圣教序是没有争议的，

22：关注初唐的书法家楷书的来龙去脉，必须关住隋代的楷书，才能写到深入，深刻，比如龙藏寺碑。，想把初唐楷书写深入，必须写龙藏寺碑。

23：并不是说楷书就是中规中矩，越是规整的越是要加入灵性的美。

24：如何结合隋代的龙藏寺碑和褚字，是一个必要性的结合，才能写到一个更高的格调，我们关注一个书家，必须关注他的来历他学过什么。

25：阴符经是让我们把毛笔打开了，褚圣教，是我们收住，动于静的结合，再结合隋代的法帖，才让我们能把褚字理解的更深透。

26：在唐代书家褚字的这一关过不了，很难接触二王，唐代书法家里面褚遂良是最接近二王的。

27：阴符经的动 褚雁塔的静 孔子庙堂碑的简 这一路走到魏晋是非常通畅的。

28：中楷的孔子庙堂碑也可以作为小楷来书写。

虞世南孔子庙堂碑

柳公权玄秘塔

29：中唐楷书的点画装饰性太多，这是一个弊端，太匠气，这样的书写离俗不远了。

30：欧体九成宫的起笔和二王一拓直下是非常接近的，但是转折太僵化，字形太长则不古，欧体的字形偏差太大，太长，我们写书法还是要有古意。

31：我有段时间写过白蕉，写写发现自己得结构偏差很大，字的结构偏长，白蕉是受到欧体的影响的。所以我们要对这一点要有辨别。

栖虹师讲座语录

2018年9月1号 于逸庐书院 索海龙记

白蕉书法