此地无银三百两，为什么写成三百两？写成四百两或六百两就不可以么？

不可以！最起码是没有三百两妥贴！

除却近体诗和对联，古代文人在写杂文，随笔，戏曲，甚至是故事的时候，或者不经意间的记录之类，经常会不由自主地应用到格律平仄，尤其是五个字（结构为前二后三），或七个字的时候（结构为前四后三，或者二二三组合）。

此地无银三百两，按照规则来说，即仄仄平平平仄仄。如果换成其它数字除了“千”以外，其余全是仄声，是出律的，读起来没有效果，如非必要，基本上是不会这样写的。

在古代俗语中，这样的例子很多，几乎都符合格律的，共四种。

不是冤家不聚头，仄仄平平仄仄平

功夫不负有心人，平平仄仄仄平平

类似的还有不少

脸朝黄土背朝天、身在福中不知福、书到用时方恨少（仄仄平平平仄仄）、一人做事一人当、不看僧面看佛面、强中自有强中手（平平仄仄平平仄）、英雄难过美人关、得饶人处且饶人 、 一朝天子一朝臣、书中自有黄金屋、长江后浪催前浪等等。

五字的古代俗语也有不少，大体上都是符合格律平仄要求的。如

贵人多忘事、老牛拉破车、无巧不成书、一亩三分地、千里送鹅毛、物以稀为贵、先下手为强、乱点鸳鸯谱、山高皇帝远........

实际上，由书面语言而演成化的俗语百分之八十都是附合格律要求的！反过来，古代文人在编写时，遇到四字，五字，七字，九字的时候，会自然而然地把平仄规律运用上去，并且将之成为了一种本能！

当然，这不是绝对的，民间俗语反面例子很多，书面俗语这种比例很高，而且很多古代的成语都是这种组合，就是第二个字和第四个字之中，一定有一个是一声或二声，另一个是三声或四声。

这处组合几乎应用到了全部的成语（尤其是描写风景，人物，相貌类的，或者ABCD，AABB类成语大抵如此），青山绿水，云淡风轻，清风明月，尖嘴猴腮，浓眉大眼，恩恩爱爱，方方正正

因此，基本上可以得出一个结论。格律的应用实际上影响到了许多小方面，正因为其少，所以潜移默化。而中国文字的语言美，恰恰正是因为格律形成的汉字的音律美。

如果符合格律，一句普通的话，哪怕没有配乐，读起来的乐感都会像诗一样！