早在上世纪三十年代，邓散木和白蕉等书法大家就开始尝试推广硬笔书法，并且取得了一些成果。不过，硬笔书法真正形成燎原之势还是到了上世纪八十年代，庞中华先生堪称硬笔书法推广和教育“第一人”。这时候的启功先生虽然一直凭借其超强的影响力引领着书坛，但是启功先生对于硬笔书法似乎并不热心。
熟悉启功先生的朋友都知道，他平时的书稿或日常书信等书写大多是用毛笔完成。就连这些日常书写都很少用更为方便的钢笔，更别说投入精力去研习什么硬笔书法了。所以，尽管启功先生的书法作品汗牛充栋，真要找几张硬笔书法出来并非易事。
一般来说，毛笔书法功底不错的人，硬笔书法也差不到哪里去。无非就是对硬笔的性能把握能力差一点，书法的布局和结构都是相通的。我们熟知的那些真正具备实力的硬笔书法名家，大多具备相当扎实的毛笔书法功底。既然这样，就凭启功先生的传统书法功力，硬笔书法水准应该也不在话下。
可惜的是，启功先生的硬笔作品非常少，仅有的几张硬笔字也仅仅是日常书写，谈不上书法作品。不过，从启功先生的这几张硬笔字我们也可以看出很多东西。表面看来，启功先生的硬笔字与他的毛笔字水准相去甚远，甚至可以说大失水准。既可以看出启功先生书写时的随意，也能看出启功先生对硬笔的书写性能的确生疏。看来启功先生对钢笔这种书写工具很不适应，至少是用起来不太顺手，也就谈不上什么硬笔书法水准了。
从艺术的角度来说，毛笔书法与硬笔书法不过是工具不同罢了，审美思维还是一脉相承的。启功先生的硬笔字虽然笔画和结体都谈不上精到，但是传统书法的骨力尚在。既然启功先生根本就无意于硬笔书法领域，硬要去评价其硬笔书法水准实在有些多余。
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