当代文化高原上有一座峻峰，

他那广袤的心胸中涌出四条河流：

书画鉴藏、诗词、戏曲、书法，

既互相沟通，又各具性格。

他是京华老名士、艺苑真学人。

这是国画大师刘海粟对文化奇人张伯驹所作的评价。

张伯驹，河南项城人，生于官宦世家，为“民国四公子”之一，他在收藏鉴赏、书画、诗词学、京剧艺术领域都有很高的造诣。收藏字画名迹，是张先生毕生兴趣所在。对于这些价值连城的国宝，其态度可用两句话来概括：

前半生——不惜代价、以命护宝

后半生——捐献国家、还珠于民

晚年张伯驹与夫人潘素

自20世纪50年代起，张先生夫妇陆续将收藏30年之久的书画名迹捐给国家，让我们一睹这些国宝的风采吧！

No.1 陆机《平复帖》

西晋 陆机 《平复帖》 北京故宫博物院镇馆之宝

《平复帖》是西晋大书法家陆机向自己的朋友贺循问候疾病的书札，因其中有病体“恐难平复”字样而得名，是我国现存最早的书法真迹，被历代都奉为至宝，有“墨皇”的美誉。

西晋 陆机 《平复帖》 北京故宫博物院镇馆之宝

张伯驹花费银元4万，才从著名画家溥心畬手中购得了《平复帖》。1941年，张伯驹遭人绑架，绑匪索要金条200根，实则逼索《平复帖》。在生死关头，他嘱咐夫人潘素：“我宁可自己死在这里，也决不允许你变卖我收藏的古代书画来给我赎身。”其间，潘素变卖金银首饰连同各界友朋凑款，历经8个月努力终将张伯驹救赎。后来，张伯驹携眷去西安，将《平复帖》缝入衣被，“虽经乱离跋涉，未尝去身”。

No.2 展子虔《游春图》

隋展子虔《游春图》 北京故宫博物院馆藏

《游春图》为隋代大画家展子虔所绘，描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游的情景。此作品已有1400多年的历史，被认为是中国现存最早的一幅画作，有“国宝中的国宝”之称。

1946年，流落民间的珍宝《游春图》现身北平（即北京），张伯驹先生为防止其落入洋人手中，竟不惜将自己位于弓弦胡同占地15亩的一处豪宅出售，此宅原为大清太监李莲英私邸，十分豪华。来，张伯驹因收藏《游春图》，而自号“春游主人”，一直都沉浸在能购得《游春图》这一古之珍宝的喜悦之中。

No.3 杜牧《张好好诗》

一千二百年前，唐代诗人杜牧在洛阳与歌妓张好好重逢，当即书写长诗一首赠给她。十分可贵的是，这首由诗人亲笔手书的诗卷是杜牧留存于世的唯一墨迹。

唐 杜牧《张好好诗》 北京故宫博物院馆藏

1950年，张伯驹先生以5000多大洋的重金购回国宝。他对这件宝贝爱不释手，在很长时间里，每晚睡觉都将该诗卷置于枕边。

No.4 杨婕妤《百花图》

为南宋女画家杨婕妤所绘，被认为是我国绘画史上保存下来的第一位女画家的作品。整个画面真实地展现了自然界百花争艳、万物欣荣的景象，每段小楷书标花名并纪年、诗句。书法娟秀平正，稍带颜体；绘画用笔工致纤细，设色浓丽典雅。

南宋 杨婕妤 《百花图》 吉林省博物馆馆藏

张伯驹十分喜爱此画，曾说：“我终生以书画为伴，到了晚年，身边就只有这么一件珍品，每天看看它，精神也会好些。”即使是最后的精神慰藉，也被张伯驹先生捐献了出去。

No.5 董源《潇湘图》

五代 董源 《潇湘图》 北京故宫博物院馆藏

《潇湘图》为五代董源作，是中国山水画史上代表性作品，描绘的是湘湖地区的风景。作者以江南的平缓山峦为题材，取平远之景，江上有一轻舟飘来，江边的迎候者纷纷向前。中景坡脚画有大片密林，掩映着几家农舍；坡脚至江水间有数人拉网捕鱼，生机盎然。

五代 董源 《潇湘图》 北京故宫博物院馆藏

董源的存世真迹极少，目前国内仅有三件。这件受损的《潇湘图》是现今故宫收藏的唯一一件董源真迹，属于一级甲等文物，极为珍贵。

No.6 李白《上阳台帖》

唐 李白 《上阳台帖》 北京故宫博物院馆藏

《上阳台帖》为李白书自咏四言诗，也是其唯一传世的书法真迹，但也有人疑为宋人伪作。《上阳台帖》用笔纵放自如，快健流畅，于苍劲中见挺秀，意态万千。结体亦参差跌宕，顾盼有情，奇趣无穷。

唐 李白 《上阳台帖》 北京故宫博物院馆藏

《上阳台帖》从张伯驹手中进入故宫收藏，还有一则佳话。新中国成立后，张伯驹怀着对毛泽东的崇敬，将《上阳台帖》赠给毛主席。毛主席喜好书法，收到此帖后十分珍爱，反复欣赏把玩。1958年，毛主席立下规矩，党和国家领导人所收礼品一律缴公，于是这件《上阳台帖》就被送到北京故宫博物院珍藏。

No.7 范仲淹《道服赞》

宋 范仲淹 《道服赞》 北京故宫博物院馆藏

《道服赞》是范仲淹应同年好友制道服之请所作赞文。宋代流行道教，士大夫多喜与“羽士”之流同游，衣着道服，为一时风气。范仲淹称赞好友制道服乃“清其意而洁其身”之举。

《道服赞》是张伯驹先生以110两黄金，从北京琉璃厂古玩商蕲伯生手中购得的。

No.8 方从义《武夷山放棹图》

元 方从义 《武夷山放棹图》 北京故宫博物院馆藏

为元代方从义所绘。此图画武夷山景，画面右侧一峰高耸，峰下水中一叶小舟徐徐划行，岸上怪石嶙峋，林木丛生其间。全幅布局奇特，得武夷九曲之险。

No.9 黄庭坚《诸上座帖》

宋 黄庭坚 《诸上座帖》 北京故宫博物院馆藏

《诸上座帖》为北宋黄庭坚所书。此帖系写给其友李任道的信札，内容为介绍五代时金陵禅宗僧文益的语录。笔法圆劲，气势苍浑雄伟，学怀素而有自己风格，为晚年代表作。

No.10 赵佶《雪江归棹图卷》

宋 赵佶 《雪江归棹图卷》 北京故宫博物院馆藏

《雪江归棹图卷》是北宋赵佶创作的一副山水画。图绘寒江两岸的雪景，气势宏伟，层层深入、极富情趣。其构图大气，笔墨新颖，凝重质朴，气韵高古，展现出极大的艺术魅力。

No.11 钱选《山居图卷》

元 钱选 《山居图》 北京故宫博物院馆藏

《山居图卷》为元代钱选所绘。图绘江南湖光山景。画面中部碧峰数座，山下绿树成林，茅舍数间隐于丛林之中。屋前竹篱围绕，环境清幽。山居左右，湖水环绕，水平如镜。右方水面绘扁舟一叶，左方则野桥断岸，长松高耸，一人骑马偕童而来。远处山峦起伏，连绵不断。格调古朴恬静，于工致精巧中又不失古拙秀逸之气。

No.12 唐寅《孟蜀宫妓图》

明 唐寅 《孟蜀宫妓图》 北京故宫博物院馆藏

为明代唐寅所绘。作者以上笔重彩画宫妓四人，衣着华贵，云髻高耸，青丝如墨，头饰花冠。互相对语，无视景。人物衣饰线条流畅，设色浓艳，服饰上的花纹，都刻划得十分精细；从人物穿戴来看，正面两位地位高贵，而背向两位疑是宫婢，正奉酒捧食。作者借此图披露孟蜀后主的糜烂生活，有讽喻之意。

No.13 文徵明《三友图》

明 文徵明 《三友图》 北京故宫博物院馆藏

文徵明擅山水、人物、花卉、兰竹，为吴门画派始祖。此手卷画兰、菊、竹三段，各有文氏亲笔题咏。用笔写意，简率之中见生动秀逸之致，墨色清润淡雅，显示了诗、书、画结合的笔墨境界。

No.14 吴历《兴福庵感旧图》

清 吴历 《兴福庵感旧图》 北京故宫博物院馆藏

此图系清代的吴历为怀念亡友默容而作。画中描绘的兴福寺，外面坡石寒林，墙内孤上一白鹤独立。禅堂中几陈经卷，空无一日人，满目凄清，表达了画家系念亡友的悲凉心境。构图别致，设色大胆，石青、石绿和白色颇为浓艳，但无俗媚之气。

No.15 方从义《山水图》

元 方从义 《山水图》 北京故宫博物院馆藏

方从义为元末著名道士画家。画中密林茅舍，小桥流水。画面景物丰满，墨色浓淡相间，笔法灵活潇洒。

No.16 郭熙《窠石平远图》

宋 郭熙 《窠石平远图》 北京故宫博物院馆藏

《窠石平远图》是北宋郭熙晚年的巨幅画作，描绘的是北方深秋田野清幽辽阔的景色。作品中近景为寒林秋树窠石清溪，远方山峦隐隐可见，作品的上部空旷，展现出一派秋高气爽的优美风光。现今能见到的郭熙作品并不多，真正可信的不过六、七幅。

No.17 马和之《后赤壁赋图》

宋 马和 《后赤壁赋图》北京故宫博物院馆藏

南宋马和之作。描写北宋文学家苏轼夜游赤壁的故事。画面夜色茫茫，江水浩荡，一叶扁舟随波逐流，船中三人对坐，游玩赏景。人物生动传神，笔法工中带写，运笔流畅，衣纹作兰叶描，设色淡雅。是马和之山水人物画的代表作，后幅有南宋赵构草书《后赤壁赋》一文。

No.18 赵雍《松溪钓艇图》

元 赵雍 《松溪钓艇图》 北京故宫博物院馆藏

作者赵雍为赵孟頫次子，作画时已72岁，笔墨俱老。此图江面辽阔，近处有一艘小艇，上有一翁端坐船头，神态宁静，一手执钓竿，似在等待愿者上钩。

No.19 王冕《墨梅图》

元 王冕 《墨梅图》 北京故宫博物院馆藏

作者是元代画家王冕，他所画的《墨梅图》，神韵秀逸，令后人叹赏不已，对明清画坛产生了十分深远的影响。

No.20 米友仁《姚山秋霁图》

宋 米友仁 《姚山秋霁图》 北京故宫博物院馆藏

作者米友仁为米芾长子，世称“小米”。其所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题曰“墨戏”。