《怀仁集王圣教序》

注重点画是临习的基础

点：从左上方向右下方落笔，稍顿后即向左下方撤出。用力轻松，动作利索，仿佛叶落打秋窗。

然而点有直弧、大小、平斜、轻重、疏密、长短、仰垂、藏露、呼应、连绵等区别，临习必须找出各点的差别，掌握点的用笔法，注意其起落、角度以及位置和势态。

作点之法，起笔时以露锋点为多，凡露锋之点当用侧锋，尖锋入纸。顺势落笔，由于起笔时芒角外露，故点法富有神采。

收笔时以出锋点为多，锋贵由中而出，自然流动，点画之间，又贵顾盼呼应。点法又要不断变化， 随机应变。总之，点法贵于沉着缩快，灵活生动， 精到不独。点者人之目也，临习者务当重视。

横：自左向右落笔，或顺或逆，或露或藏，行笔时逆势涩进，向右渐行渐按，具愈收愈紧之感。横有俯仰、藏露、长短、上钩下钩之别：

作横之法，当于曲势求平直，起笔逆入，收笔回锋，先轻锋逆入，将笔略提，然后迅速向右，至收笔时用腕法轻提、轻顿、疾收，有时亦可露出牵丝，稍作衄挫后迅速出锋，并于空中作收势。横如千里阵云，行笔时须把握线条的丰富内涵。

竖：轻锋向上逆入，将锋向左上略提，然后迅速向右下作顿挫，逆势下行，收笔时或斜横落点，或边走边提，至出锋时迅速于空中作收势，其中有垂露、悬针之别，还有左弧右弧，左钩右钩等别。慧针竖，应中锋直下，起笔略顿，中段稍提，然后轻按，缓缓出锋，锋似尖针。

垂露竖的写法是中锋行笔至末端，略驻笔，后即上提，收笔处因浑，形若露珠下垂。作竖之法，当于曲势中求直，或向或背，或背中有向，或向中有背，或弯环而势曲，或婀娜而多姿，不可过直，过直则反而不见笔力。细细分析，慢慢琢磨。竖如万岁枯藤，运笔时须知刚柔相济。

撇：逆锋落笔，稍驻后即向左下方撇出。撇有平撇、斜撇、直撇、短撇、长撇，或回锋或出锋，出锋不宜过尖细，不宜一画直下无涩行之意，方头撇逆锋起笔，折锋收笔，起止处均呈方折之形，然方硬而能生动，这是王字最有特色的笔法之一。

作撇之法，贵险而劲，笔锋向左斜出，势微弯曲，肥健有力，末锋飞起，有向右回顾之势。出锋时当以腕送，力到而匀，不可半途击出，亦不可用手指挑趲，作虚尖飘忽之状，出锋宜尖锐而饱满。

捺：逆锋起笔后，向右下方缓行笔，边行边按，出锋收笔，或平或斜，或正或反，常在和缓中见一波三折之意。

作捺之法，一波而三折，势宜开张，行笔抑扬顿挫，大多为首逆入，中驻笔，右行疾过，到收笔时，驻笔蹲锋，得意乃徐出之。

钩：作钩之法，须蹲锋，即出勾前稍重地向下作一快速的按笔动作，然后得势，到恰到好处时迅速出钩，不可迟疑，出则暗收，出钩时力要送到锋端，钩要饱满而有推出之势。

总之，通过分析，该帖总的点画特点是：点，重按轻捷，自然洒落;横，随势涩进，含蓄而生动;竖，道势缓下，收笔捷提;撤，险绝劲健，飞动饱满;捺，或收或放，随意流畅;钩，方圆互用，饱满厚重;还有挑的爽利，戈的韧劲，折的婉转筝等。

在分析临擎的同时，还应不断地比较，一定要体悟到点画是用笔中最基本的特质基础，我们写行书虽以精、气、神为主，但最后还是要通过点画表现出来。横和竖，字之骨体;点，字之目;撇和捺，气之舒展;钩，趣呈露;牵丝为流贯;转换为融结;轻重提按为肉之肥瘦;故学书者务必重视。