陆游，字务观，号放翁，南宋文学家、史学家、爱国诗人。

陆游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就。其诗语言平易晓畅、兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱含爱国热情对后世影响深远。

词与散文成就亦高，刘克庄《后村诗话续集》谓其词“激昂慷慨者，稼轩不能过”。与尤袤、杨万里、范成大并称南宋四大家。其诗今存九千余首，有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。

今天分享一首陆游的经典爱情诗词《钗头凤·红酥手》，一起走进陆游诗词，领略“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的感人爱情绝唱。

钗头凤·红酥手

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

陆游和原配夫人唐氏（一说唐氏即陆游的表妹唐婉），结婚以后，“伉俪情深”，“琴瑟和谐”。而陆母恐陆游儿女情长，荒疏功业，时迁怒唐婉，责骂不已。不到三年，棒打鸳鸯，二人终于在母命难违的逼迫下，被迫分离，彼此之间音讯全无。

七年以后的一个春日，陆游在家乡山阴城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

此词描写了词人与原配唐氏的爱情悲剧，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，全词感情真挚，多用对比，是一首别开生面、催人泪下的作品。

词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫分离的痛苦。

“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，春意盎然，宫墙里杨柳摇曳飘拂。词人选取了一两个最富有代表性和特征性的细节来回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景。

“红酥手”不仅写出了唐氏殷勤把盏时的美丽姿态，同时还具体而形象地表现出他们婚后生活的幸福美满。“满城春色宫墙柳”点明他们是在共赏春色。寥寥几句勾勒出一幅明丽而又无限美好的画面。

“东风恶”春风多么可恶，词人突然一转，激愤的感情一下子无可遏止地宣泄出来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。

接下来一连三句，进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索”欢情被吹得那样稀薄。满怀都是忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。最后“错，错，错”一连三个“错”字，连迸而出，结束回顾，感情极为沉痛。

至于到底是谁错了，是自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的悔恨，还是对“尊者”的压迫行为的否定，或者是对不合理的婚姻制度的否定，词人没有明说，这一层虽直抒胸臆，但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句更是耐人寻味。

词的下片，由感慨往事回到现实，抒写唐氏被迫离异后的巨大哀痛。“春如旧，人空瘦，”美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。“春如旧”呼应上片“满城春色”，也是此时相逢的背景。

虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。一个“空”字把词人的怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。

“泪痕红浥鲛绡透”泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。旧园重逢，念及往事，不禁泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，显得更委婉沉着，也更形象感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。

“桃花落，闲池阁”桃花已经凋落，花园里的池台楼阁也已荒废，很凄凉。这两句与上片的“东风恶”前后照应，既是写景也隐含了人事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被摧残得憔悴消瘦；词人自己的心境，也像池台楼阁一样凄寂荒凉。一笔兼有二意很巧妙，也很自然。

“山盟虽在，锦书难托。”永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。这两句虽只寥寥八字，却表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却已难以表达。

明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这份爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，真是百感交集，一种难以名状的悲哀。

“莫，莫，莫！”事已至此，再也无可补救、无法挽回，只能无奈感叹：罢了，罢了，罢了！和上片的“错，错，错”呼应，明明情犹未终，意犹未了，却只能这样不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束。

这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，由追昔到抚今，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。

全词多用对比手法，从而形成感情的强烈对比，节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致，堪称千古绝唱，动人心弦，催人泪。