禹之鼎（1647年—1716年），清代画家。字尚吉，一字尚基，一作尚稽，号慎斋。本籍扬州府兴化县人，后寄籍江都。扬州、江都古称广陵，故自署常称“广陵”人。擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像。

他的山水画多来自“他人”，写意之法宗学赵孟頫、“元四家”，以萧散放逸为特色，尤其是对黄公望、王蒙的用笔和意趣格外偏爱。沿这一脉络创作的作品用简淡苍茫来总结。

青绿山水的创作，则主要学习赵伯驹、赵伯骕，又得益于赵孟頫的《鹊华秋色图》卷。

《摹王蒙笔意山水》

《石渠宝笈》中著录有禹之鼎《摹王蒙笔意山水》和《拟赵千里山水》两件画轴，前者笔墨疏简，后者敷彩工细，二者各有千秋，是禹之鼎笔下两类典型的山水面目。

《拟赵千里山水》

禹之鼎时常临摹历代名家作品，不断体味前贤佳构的笔情墨韵，探索山水画的技巧、布局，而终有所成。

晚年的禹之鼎于康熙四十六年（1707）岁暮所作《临黄公望九峰雪霁图》轴，临本的布局、笔墨皆得原本之形，欠缺之处是皴法比原本繁杂，在细部的处理上稍显凌乱。

《临黄公望九峰雪霁图》

吴镇笔下的山水上溯董元、巨然，专取山石苍莽、林水浑厚之态，别有清旷野逸之趣。康熙三十八年（1699），禹之鼎曾绘《仿吴镇山水图》轴，图中近则坡岸茅亭、秀木高挺，中有水面开阔、扁舟随浪，远处峰峦兀立、苍润可亲。

《仿吴镇山水图》

禹之鼎的山水画对王蒙用功最勤，无论是山水补景还是单幅山水创作，都有超乎寻常的表现。禹之鼎所画的《仿黄鹤山樵笔意图》轴，山高满幅，寺隐其间，垂流飞瀑，长松挺秀，人行山径，山石多用解索皴，气势苍浑雄奇。

《仿黄鹤山樵笔意图》

禹之鼎《仿王蒙清聚竹趣图》轴构图满密，松泉飞瀑，竹阴茅舍，历历分明，自题“王叔明前辈有《清聚》《竹趣》两图，名最重，辛卯（康熙五十年，1711）春为松斋老先生征索，漫拟其意请正”。

依此知禹氏将王蒙两图笔意合而为一，可见已然达到得心应手、信笔成趣的高妙地步。

《仿王蒙清聚竹趣图》

禹之鼎在《秋江晚棹图》轴上题识“庚寅长夏都门客窗摹赵文敏笔意”，然观其山石皴法硬朗，为松雪所无，布局疏朗则有松雪的风神。

《秋江晚棹图》

《江乡清晓图》

禹之鼎山水画深得其时文士喜爱，引得众人在延请其图写肖像时，均指明以某种风格来补写山川流水之景，抒优游林下之志。