在书法艺术的长河里，古代先贤的书法大家，常说的用笔，如“锥画沙”如“印印泥”，如“折钗股”如“屋漏痕”，指的是古人用比喻的手法，来形容了书法的用笔，主要指的是书法的点划的力感和质感。

上图怀素字帖里的用笔转弯处如折钗股

书法艺术和其他艺术不一样，比如和绘画就不一样，绘画可以提前打草稿，可以烘染，可以分几次的描 。而书法不行，书法不允许你犯错，后悔，没有其他的手段，仅仅是一个线，即点也是短线，所以每一个字都是线组，是线组合着一个线组，这个线组有一个组合的型，也就是结构，那么结构组成最基本的单元是什么呢？就是点划

，也就是说书法的表现只有这么一个手段。

上图颜体“则，思”二字的笔划用笔如屋漏痕

如果说点划的质量不好，那么这个字就没有欣赏的价值，我们把点划的质量比喻成一个歌唱家的嗓音，发声;结构和章法比喻成选择的歌曲，如果歌唱家的发声不正确，或者没有好的嗓子，音色不圆润，是扁的，你选择什么歌曲，唱的都不好听，如果嗓音非常好，发声比较准确，音域非常宽，不要说唱歌了说话都好听 。就比如像陈陈奕迅，即使陈奕迅不唱歌，陈奕迅说话的声音都特别棒，重低音，有磁性！

上图印章“趣无涯”笔划的用笔如印印泥

所以说书法点划是非常重要，我们现在来研究古人评价作品的一些词汇，而这些词汇多数是指点划的质量，比如说入木三分，力透纸背，铁画银钩，力能扛鼎，如锥画沙，如印印泥，如屋漏痕，如折钗股，主要是讲点划要符合中国儒教的综和之美，要含蓄。要有丰富的内容，要有多的细节。就像唱歌，不能直着嗓子喊，直着嗓子喊不会感人。

上图黄庭坚字帖里“斤，耳”两字的竖笔如锥画沙

书法的线条也一样，有的字挂在墙上，猛的一看还挺好看，时间长了，就没有看的内容，很乏味！线条质量太差，太单调了，就不好了。好的书法作品，耐看，且长久的看人们不烦，原因就是用笔时线条组合的细节多，内容丰富。比如央视八六版，《西游记》，为什么都喜欢看呢，而且百看不厌，因为细节多，内容非常丰富。

上图颜真卿字帖里的“何，图，郡”三字的笔划用笔如屋漏痕

下来我们就来看看这四种高级线条的用笔。

锥画沙，褚遂良说出来的，中锋行笔 。具有“藏锋”的效果，要意在笔前，以锥子画沙，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑，笔划的沉着。

上图褚遂良字帖里“生，时”二字的竖笔如锥画沙

印印泥指印章印在泥上，褚遂良说出来的，主要是中锋行笔，略带侧锋。这里的泥不是现在印章用的泥，是古时候用石蜡松枝加颜料制成的，稍加热就会融化，用来封瓶口，信件的。而把印，印在这种泥上，深入有力，永存其真。形容用笔功夫的精深，运笔的圆润厚重，下笔稳健准确而有力，也指一个字的的结构笔划布置如印章那样布置要妥帖，精当，和恰到好处。

上图印章里“墨趣，江山如画”用笔的笔划如印印泥

折钗股，最先由怀素说出来的，要中锋行笔。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，要圆而有力，不要有角，像弓箭的弓，虽然弯曲但依然圆润饱满。相传颜真卿与怀素还有邬彤（邬彤是怀素的姨表哥，颜真卿的同学，张旭的学生。）他们在谈论张旭草书时，说到张旭见孙大娘舞剑时剑尖在空中从高到低的回翔之壮，悟到的草法，而这种回翔之壮，怀素说像折钗股，颜真卿说像屋漏痕。

上图怀素字帖里，“家，佛”二字转弯处用笔如折钗股

“屋漏痕”，最先是由颜真卿说出来的。要中锋行笔，横直划力匀而藏锋的用笔方法及艺术效果。行笔时不可一泻无余，笔管要一起一倒，笔锋时左时右，顿挫运行，犹如破屋漏的水滴在凹凸的泥墙上，沿泥墙缓缓淌下，蜿蜒下注，形成鼓起的半圆型线条，笔画圆活、沉实、饱满，具有立体感、厚重感和流动感。“屋漏痕”这一书法理论，是颜真卿对书法线条美的理解，也是他书法创作实践的集中反映。

上图黄庭坚字帖里“然”的四点笔划用笔如屋漏痕

可见古代先贤大家通过自然界朴实的自然现象，如“折钗股”，如“印印泥，”如“锥画沙”如“屋漏痕”形象的比喻了书法艺术的用笔，而这种用笔无疑是高级的，在书法实践上也是很难掌握的，需要长时间的领悟和实践。如若略通其精意，那么笔划线条的质量就是立体的，细节多，内容丰富。作品的观赏度就高。

所以在保证了中锋用笔的基础上合理的加上偶有的侧锋，用“屋漏痕”折钗股，印印泥，锥画沙，的原理创作出的书法作品，线条就会透示着圆润的美、浑厚的美、凝重的美、沉着的美、博大的美。