徐燕孙（1899——1961），著名工笔人物画家。名操，字燕孙，以字行。别号霜红楼主。原籍河北深县，生于北京。

早年于朝阳大学研究法律，走入绘画之途纯为天性使然。初画并无师承，稍长纵观名迹潜会于心，后又得工笔人物画家俞明指点，绘艺大进，并以此为业。

曾任教于中国画学研究会、京华美术学院、北平艺术专科学校，刘凌沧、王叔晖、黄均等为其传人。

50年代起，先在人民美术出版社从事连环画创作，后任北京中国画院副院长、中国美协创作委员会委员。

徐燕孙为北京较有影响的传统派画家，兼擅小写意，终生以历史人物故实为题材进行创作。于人物神貌、衣冠制度、宫室车马、甲胄弓刀等均能默识，于工笔重彩技巧功力深厚，重视线的运用，笔法顺畅自如、得心应手，色彩明丽，造型严谨，具优美、沉稳、典雅之风。对于绘画创作中传统与现代的关问题，他自有见解：我们应当从生活中培养创造艺术的能力，但不能忽略了传统的特具的民族形式，自然也就不能忽略了体现民族风格的技法。

徐师性情豪迈，直爽高傲，最为令人谈及的是1936年他与张大千先生的一场官司。那是大千先生来京办画展，徐对张的艺术观点和作品有不同的看法，竟提出两人当场以人物画比试高低，并请京城的名流评定高下。张认为画家不同于体育竞技，无法现场比试而未从。张大千一次在与于非闇合画的“扑蝶图”中题诗道：“非闇画蝴蝶，不减马江香，大千补仕女，自比郭清狂，若令徐娘见，吹牛两大王。”徐认为张将他比喻为南梁卖弄风骚的“徐娘”，系人格污辱，虽然于非闇出面解释，仍然未果，终酿成一场笔墨官司。是年末，才在北洋政府司法总长江庸和北平中国画学会会长周肇祥（字养庵）等多次调解下握手言和。大千先生与其兄善孖等人在京城春华楼，与徐师把酒泯恩仇。当时还有齐白石、溥儒等人作陪，席间张请徐画仕女，于非闇画蝴蝶。自己与善孖补画竹坡，并题诗称赞徐师“即席挥毫，飒飒有声，风度不减六如。”