草圣张旭——地球人都知道的大书法家，最擅长草书，因为草书写得出神入化，所以被称为草圣。而我们讲的是诗词，怎么会讲到张旭呢？ 答案是因为小学必背古诗词里面有一首张旭的诗《桃花溪》。在前面的课里我曾说过，咱们的国学讲堂里大部分听众是家长，所以会优先选讲小学至高中语文学习中所涉及到的古诗词，张旭和他的《桃花溪》便是其中之一。

张旭，字伯高，又字季明，汉族，唐朝吴县（也就是今天的江苏苏州）人。唐朝文宗皇帝曾向全国发出了一道罕见的诏书说：李白的诗歌、张旭的草书、斐旻的剑舞可成为天下的“三绝”。可见张旭的书法多么受推崇，上至皇帝下至贩夫走卒，无不认同张旭的字无可比拟，连大书法家颜真卿都曾两次辞官去向张旭学习书法。

其实张旭家学渊源，他的母亲陆氏夫人是初唐书家陆柬之的侄女，初唐著名书法家、文学家、大诗人虞世南的外孙女。陆氏夫人亦是一名才女，能书会画，写得一手漂亮的字。张旭在这种环境下长大，耳濡目染便是熏也熏出来了。当然他自身也非常努力，他把满腔情感都倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂。看见什么都能马上联想 应用到书法中，最广为人知的当属他观看当时的舞蹈家公孙大娘舞剑器而顿悟，手舞足蹈，飞奔回家。把公孙大娘的矫健舞姿化于书法上，狂饮之后，放声呼叫，落笔成书。仿佛将手中的笔幻化成公孙大娘的剑，时旋时转，时而如猛虎下山，时而如蛟龙出水，变化莫测。

大诗人韩愈亦在《送高闲上人序》中赞之：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。

而说张旭，不得不说他除了书法之外的另一个爱好，那就是酒。他嗜酒如狂，是杜甫笔下的饮中八仙之一。每每在大醉后呼叫狂走，甚至脱掉帽子，用头发蘸墨到处乱写，什么墙壁呀，屏风呀看见空白的地方就写，要是放在普通人身上那叫耍酒疯，酒品差。可放在张旭身上，那是人品爆发，因为他醉后的字更胜清醒时，龙飞凤舞变幻无穷，甚至他自己醒来后都觉诧异，所以大家都喜欢灌醉他，并事先准备好能写字的物件，就等着他耍酒疯，好得到珍品收藏。

张旭的诗虽然不如他的字著名，但亦有评其是七言明家，可惜数量不多，总共才有七首诗留传下来。最为世人熟知的便是《桃花溪》了。

下面我们便来赏析一下这首诗：

隐隐飞桥隔野烟，石矾西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

这首诗是借陶潜《桃花源记》的意境而写的写景诗，创作于唐玄宗天宝年间。这个时候唐朝已经由繁盛走向衰败。张旭写这首诗时的心境颇似陶渊明写《桃花源记》的心境，向往世外桃源，有避世之意。桃花溪是水名，在湖南省桃源县桃源山下。

整首诗由远外落笔，写山谷深幽，迷离恍惚，隔烟朦胧，有如仙境；然后镜头移近，写桃花流水，渔舟轻泛，问讯渔人，寻找桃源。桃花溪两岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的桃花溪，虽然不一定是同一处，但却暗用其意境。此诗构思婉曲，情趣深远，意境深邃，画意甚浓，耐人寻味。

“隐隐飞桥隔野烟”， 飞桥：高桥。起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，融成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。

接着画近景，石矾西畔问渔船。近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（就是石矶：石矶：水中积石或水边突出的岩石、石堆）；那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人自己也进入到了图画之中，使读者从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。

“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。三、四句，桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。尽日：整天，整日。洞：指《桃花源记》中武陵渔人找到的洞口。这两句是问讯渔人的话：但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出，却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？这里，桃源洞的美妙景色，是从问话中虚写的，诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情，也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。

七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。