文/陆飞鱼

(作者内陆飞鱼，荔枝新闻特约评论员，影评人、乐评人，国内多个电影奖、音乐奖评委；本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”手机客户端独家约稿，转载请注明出处。)

中国电影谱系里，讲述城市化进程中农村青年进城务工，而后悻悻离开城市回到农村的电影不多，李睿珺的《路过未来》可能是一个特殊的样板。一方面，导演跳出了“安全区”，将视野拓宽，从之前的故乡甘肃延伸到了外来务工人员最多的深圳特区，另一方面他关注的是“工一代”和“工二代”的务工辛酸史，故乡与城市，两头不靠，来来回回没有落脚之地，这是当下中国社会的一道缩影。

古诗里说“遍身罗绮者，不是养蚕人”，现代社会数以万计的进城务工人员可能也有这样的尴尬：他们背井离乡，建设了一个接一个的现代化城市，修建了一幢幢高楼大厦，最终却没能成为城市一员，等到青春过去，耗尽气力，浑身伤痕累累，最后只能回到凋敝的故乡，那里早已房屋破败，田野荒芜，土地已不再属于自己。《路过未来》是有同情心的，它的善意与温情显而易见。

这部社会属性极强的电影，就像一份社会调查报告，其重要的社会学意义在于回顾了1980年代以来打工潮的果实。历经父辈、子辈两代人的淘洗，第一批进城务工人员接近晚年，很多人还是没有着落，而“工二代”们身上依然背负着沉重的生活压力，不得不面对残酷的生活。这群在宏大叙事里可能被忽略和漠视的群体，终于被记录和审视，我们会认真思考我们身边的这些人，重新看待自己。

天南海北的人们涌向沿海城市务工，目的只有一个“赚钱”，但是这其间要付出的代价，可能很多人都没仔细算过。拍片之前，李睿珺做了系统分析，调查了很多样本才开拍。老一辈人，从大西北来到深圳特区打工，在这里生儿育女，以为熬过自己这一代就能扎根，这个城市却拒绝了他们，待到老弱病残之际回乡，故乡却不能再容纳他们；第二代人，生在这里，长在这里，也无法安居，他们是真正的“飘一代”。

片中杨子珊饰演的女主角耀婷和尹昉饰演的新民，限于学历、技术、户籍等原因，虽然身为“工二代”，虽然已经在深圳生活了很多年，但依然只能在工厂流水线当工人，或者去工地上打打零工。生活在这块土地上，却买不起房子，随着经济形势变化还经常面临工厂停工、裁员、失业的风险。为了赚钱他们当掮客，当“试药人”，马不停蹄奔波，也没能找到安身立命的地方，一旦重病，未来就被击垮。

耀婷和父亲在打工、试药过程中，身体已经衰败，尤其是耀婷，年纪轻轻几乎被掏空了身体。这其中，耀婷的工友王婷付出的代价是最大的，她每赚到一点钱，就要通过美容整形，修补自己，除了爱美，她天真善良，她想变得更加美丽，嫁一个有钱人，结果死于整形医院的手术台。

深圳，打工之城，移民之都，不拒接任何人，无数人来来去去，能安顿下来的不多，不得不离开的那些人不管收获了什么，他们都早已疲惫不堪，伤痕累累。耀婷、新民、王婷，是这群人里面的“失败者”，过去已经回不去，当下又疲于应付，连好好生活都这么艰难，他们怎么敢对未来做多大的美梦——又或者，未来已经提前透支，剩下只是挣扎。

《路过未来》中有一个小细节，新民租住的城中村房间窗外就是深圳著名的“世界之窗”，一边是和“世界接轨”的奇观公园，一边是普通人的日常生活，似乎毫不相干。新民的父辈修建了公园，然后在深圳去世，他用父亲残存的积蓄为他买一个公墓，父亲终于算“深圳人”了，自己还是“工二代”，在这个城市过着候鸟一般的生活，这像一个黑色童话。

李睿珺是80后导演里比较平实、朴素的一位，此前的片子，《老驴头》《告诉他们我乘白鹤去了》《家在水草风貌的地方》关注的都是故乡土地上的老人与小孩，出演的都是亲人朋友，这次关注的是大城市不能落地生根的年轻人。

片子与专业演员合作，故事框架比较大，取舍和驾驭上有很多空间值得讨论，部分段落拍得笨拙，但诚意是在的，李睿珺一直在追寻一种农耕时代般的安定稳妥生活——这显然不存在，电影里找不到，现实中也消失了。