国产动画，西游记。
这两个关键词列出，是不是闻到了一股炒冷饭的味道？
没想到吧！
这次，“冷饭”炒出了豆瓣9.5分的年度最佳口碑——《中国奇谭》。
凭什么？
第一眼，极具辨识度的国风之美——
《小妖怪的夏天》，久违的2D画面自然灵动。
青绿山水，意蕴十足，每一帧都可以截来做屏保。
《鹅鹅鹅》画风猎奇诡谲。
传统手绘素描的笔触，融合哥特式的表现手法，在黑白红的强烈色彩下，把中国古典志怪故事的怪诞感平铺具象到了动态画面之上。
《林林》更是创意十足，将写意的水墨画与3D结合。
近看是根根分明的毛发，远眺是绵延万里的青山，真实又生动。
特效一集比一集突破想象，故事也一集比一集耐人寻味。
与最近一些美则美矣缺失灵魂的国漫相比，《中国奇谭》还有极富创意的中式想象。
《小妖怪的夏天》岂一个妙字了得。
故事灵感出自《西游记》，但主角不是唐僧师徒四人，而是一只小猪妖。
跟随他的视线，我们看到了西游世界的另一面，属于芸芸众生的一面。
在这里没有白骨精、金角大王、黄风怪等等狠角色。
只有小猪妖、乌鸦精这种没什么法力的小喽啰——他们对唐僧肉没有渴望，对孙悟空没有恐惧。
他们听顶头上司命令做弓箭、砍柴火，羽毛被用来做弓箭，猪鬃被用来刷锅。
被下达了一晚上砍一千斤柴的任务，完不成只能去不熟练地打劫凡人樵夫。
偶尔也会有轻松一点的活，比如被派上街买煮唐僧的调味料。
在镇上偷偷听了说书先生对唐僧师徒四人英明神武、拯救苍生的描述，心生出一点不该有的向往。
回山的路上，顺便去看望一年没见的妈妈和弟弟妹妹。
这对平凡的妖界母子，一个在外奔波却报喜不报忧，一个在内辛劳仍对成年的孩子无微不至。
这样的日子很苦，勉强能过。
直到......
小猪妖唯一的好朋友乌鸦精消失了。因为它不小心看到大王为唐僧设下的陷阱，被带走后就再没回来。
小猪妖没问，也不敢继续往下问。
但很快，他自己也因为误入陷阱，成为又一个追杀的对象。
命悬一线之际，小猪妖下定决心——
做一只好妖，奔向他心中真正向往的光。
他挥舞着双手，向着师徒四人的方向，大声呼喊：“别过来，这里有危险！”
勇敢，却徒劳。
在小猪妖有限的妖生里，可能没有比大王和大王的陷阱更厉害的存在了。
可我们都知道，这一切都会被无所不能的大圣提着金箍棒摆平，走向一个完美的Happy Ending。
小猪妖的结局呢？
被悟空一棒子打死......
细心一点的观众会发现，《小妖怪的夏天》的英文名是《Nobody》。
“Nobody”，是无名无姓无人在意的小猪妖。
是从未出现过，就让小猪妖吓得瑟瑟发抖的大王。
也是普通人和妖眼里无所不能唐僧师徒四人。
毕竟在说书先生眼里，孙悟空可能长得像杨戬一样英明神武；在小猪妖眼里，他们始终只是一个黑乎乎的剪影。
也可能是屏幕外每个崇拜过大圣，幻想着和他一起西天取经的你我。
感恩《小妖怪的夏天》还是手下留情，依旧给我们留下一个光明的结局：
打死小猪妖，只是大圣为引出其他大妖的小小计策。
我们大圣棍下从不死无辜之辈！
谁懂，最后的反转一出，胸中一块大石落地，我又可以做个快乐的大圣脑残粉啦！
但内心深处也难免设想，如果一切不是计策，如果小猪妖真的被一棒打死……
是不是更像极了每日勤勉打工，却只是时代车轮下的一粒沙的你我？
《小妖怪的夏天》的故事简短而不低幼，简单而有韵味。
二十分钟讲清楚了一个笑点不断、反转不断，还细思极恐的故事。
不同于《小妖怪的夏天》的回归温情，《鹅鹅鹅》可能会成为又一批大儿童的“成年阴影”。
不愧为总导演陈廖宇心中“个体特色最突出的一个短篇”，它实在惊悚怪诞。
与其说它是一个故事，不如说它是一场梦境。
货郎背着两只鹅送去邻村，爬山半道，被腿受伤的狐狸书生拦住，要求货郎背他去另一座山的山顶。
货郎战战兢兢将狐狸书生送到山顶，转头只想逃命。
狐狸书生却将他留下，小酌一杯。
喝到一半，狐狸书生说要请心上人出来为他斟酒，然后……
他就从自己嘴里掏出了一位兔子姑娘。
不久后，狐狸书生喝得太尽兴，在屏风后睡着。
兔子姑娘眼球一转，然后……
又从嘴里请出了自己的心上人野猪先生。
兔子姑娘和野猪先生温存了一会，眼见着狐狸书生要醒，兔子姑娘赶忙前去哄他，却不小心和狐狸书生一起进入梦乡。
野猪先生，又双叒叕从嘴里掏出了自己的心上人鹅姑娘。
野猪先生睡着之后，货郎和鹅姑娘聊了很多很多。
鹅姑娘请求货郎能将她带走。
货郎犹豫再三，终于下定决心握住鹅姑娘伸出的手时，狐狸书生醒了。
于是——
野猪先生吞回了鹅姑娘，兔子姑娘吞回了野猪先生，狐狸书生吞回了兔子姑娘。
而货郎丢了三只鹅。
怪诞的故事，神秘的氛围，加上第二人称叙事展开，很容易让人产生剧本杀的沉浸感。
你想要替货郎做出选择，却一次次无能为力。
眼见事情朝着诡异的方向前行，最后不得不和货郎一起接受丢失了三只“鹅”的结局。
《鹅鹅鹅》改编自南朝梁时期志怪小说《续齐谐记》中的《鹅笼书生》。
原作算上标点，总共547个字。
改编成一个长达20分钟的套娃故事，想要让观众不走神，表现形式就成了《鹅鹅鹅》最须下苦功的地方。
比如形象设计。
货郎顶着两个大黑眼圈出现，一下子就抓住人的好奇心，想对他身上发生的故事一探究竟。
一扒导演采访才知其中深意——
“黑眼圈是哥特式美学的一个典型的代表，
会让人有一些与众不同，
有一些阴郁的色彩，看起来心事重重，
这个特别符合我对于角色的理解。”
比如夸张手法。
把货郎的头变得和群山一样大，来表现他喝得如梦如醉。
把他的身子变得和鹅笼一样小，来表现他内心的惊恐忐忑。
没有一句台词和对白的情况下，《鹅鹅鹅》光凭画面，也带来强烈的冲击力和趣味性。
又比如尾声留白。
最后的最后，货郎手里捻着的那串鹅姑娘留下的珍珠耳串，化作一行天鹅，飞向天边......
让蒲松龄先生那句“世态渔洋已道尽，人间何事不鹅笼”跃然纸上，回味无穷。
从一二集来看，取材自中国古典传说的《中国奇谭》已经从“讲什么”成长到“怎么讲”的程度了。
幕后制作团队聪明又清醒。
“中国奇谭”这个标题非常大，妖怪的故事离奇玄妙，又与观众拉开了距离。
几位创作者的落点却统一又明确——共鸣，意图找到当代人与这群妖怪间的桥梁。
总导演陈廖宇还表示，这8个作品还要给观众带来审美上的享受，“作为艺术创作者，不能因为门槛的存在，就绕过门槛。”
而这才是《中国奇谭》吸引这么多自来水的原因。
别致多样的画风拉人入坑，充满共鸣的故事让人躺平坑底。
《小妖怪的夏天》最为明显。
虽然导演说自己想做部喜剧.....？
这故事却结结实实让许多人看破防了。
通过底层小妖展开故事，你会发现：
比起作恶多端的妖怪，它们更像是我们这群兢兢业业的普通打工人
领导一声令下，就得撸起袖子干活，累到神情涣散、脑干缺失。
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