就李延年本人而言，他有十分精湛的演唱技巧和卓越的编曲才能。汉武帝和平阳公主喜欢音律，李延年称的上是一位知音，汉武帝自然很是喜欢。有史书记载，汉武帝曾赏赐李延年两千石印授，并让李延年和自己同吃同住。一切的荣光随着李夫人的去世戛然而止。
因为弟弟与宫女私通暴露，汉武帝十分生气，杀掉了李延年和他的弟弟。后来，哥哥李广利，因投靠匈奴，想要和朝中大臣共同起义谋反，遭到汉武帝的诛杀，李氏一族由此全灭。
李延年为何被诛杀
李夫人入宫之后，深受汉武帝的亲睐。李延年三兄弟也由此迎来了人生仕途上的最高点。李夫人一去世，李家的盛宠逐渐消失殆尽。当汉武帝得知李延年的弟弟李季淫乱后宫时，一连将李延年也诛杀了。
自古都有物极必反的道理。李夫人和李延年凭借出众的歌喉，动人的舞姿得到了汉武帝的宠爱。李延年更是从看狗侍卫摇身变成掌管舞乐的首领。但是，皇帝跟前居然敢和后宫宫女私通。李夫人在世时，因汉武帝极其宠爱她，加上李家一门极度受宠。这引来了宫中之人的嫉妒，恰好李季淫乱后宫，这些人将对李氏的怨恨转移到了李季和李延年的身上，并进一步向汉武帝诉说李氏兄弟任意妄为的事情。汉武帝认为李延年包庇弟弟，下令处死李延年和李季。
当时，大哥李广利在征讨匈奴，侥幸逃过一劫。后来，李广利和朝廷大臣密谋，决定立李夫人的儿子为皇上，事情败露后，遭到了诛杀。
李延年是汉武帝时期的音乐大师。李延年长相秀美，精通音律，在汉宫中深得汉武帝的喜爱。当时，汉宫中使用的很多乐曲都是经由李延年之手创作而成。汉武帝高兴之时会让李延年和他一起跳舞，足以见之汉武帝喜欢李延年的音乐才华。
汉朝，民风已经逐渐地开放起来，据相关资料记载，很多皇帝都有双性恋倾向。后来，有人对汉朝皇帝做了统计调查，有十位皇帝都有同性恋倾向。到了西汉时期，这一比例更有所增加。不管俩人是否真的有断袖之癖，李延年因才受到了汉武帝的重视，也是一件比较好的事，毕竟音乐人才没有被埋没。李延年曾经用张骞出使西域带回来的乐曲，谱成了二十八首庆典乐曲。除此之外，这二十八首乐曲也是历史上第一个标记作者的乐曲。这一做法在当时，具有重要的进步意义，后来的词曲作家都在作品上表明了名字，便于查证和记录。
李延年是宦官。李延年年轻的时候，因为触犯了法律，便被施以宫刑。也因为这个原因，李延年的歌声越发婉转动听。李延年酷爱音乐，闲暇之时，就会哼唱小曲。李延年的父母都精通音律，李延年深受父母的遗传和熏陶，在唱歌和作曲上，都有独到的见解。
李延年会即兴改编歌曲，演唱出来别有一番风味。汉武帝早年间因卫子夫出色的歌喉而宣她入宫为妃。李延年因一首《佳人曲》成功引起了汉武帝的重视。《史记》一书中写到，李夫人之所以能入宫，凭借的是李延年和平阳公主的美赞。李夫人入宫之后，得到了汉武帝无尚宠幸，所谓一荣俱荣也不过如此。凭借李夫人的受宠，李延年也成为了乐府协律督尉。李延年从看狗侍卫一跃成为乐府协律督尉，身份和地位上带来的双重跨度，让李延年更加得到汉武帝的重视。
就李延年本人而言，他有十分精湛的演唱技巧和卓越的编曲才能。汉武帝和平阳公主喜欢音律，李延年称的上是一位知音，汉武帝自然很是喜欢。有史书记载，汉武帝曾赏赐李延年两千石印授，并让李延年和自己同吃同住。一切的荣光随着李夫人的去世戛然而止。
因为弟弟与宫女私通暴露，汉武帝十分生气，杀掉了李延年和他的弟弟。后来，哥哥李广利，因投靠匈奴，想要和朝中大臣共同起义谋反，遭到汉武帝的诛杀，李氏一族由此全灭。
李延年歌
【原文】
北方有佳人。绝世而独立。
一顾倾人城。再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国。佳人难再得。
【译文及注释】
译文
北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；
她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾心，国家败亡！美丽的姑娘呀，常常带来“倾城、倾国”的灾难。
纵然如此，也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得！
注释
（1）倾城、倾国：原指因女色而亡国，后多形容妇女容貌极美。陶渊明《闲情赋》：“表倾城之艳色，期有德于传闻。”
（2）宁不知：怎么不知道。
【作品鉴赏】
《李延年歌》一咏三叹之中挣到了充分的表达，产生了沁人心脾的感染力，拨动了汉武帝的心弦
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《李延年歌》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
其二，情真意切，溢于诗间。《李延年歌》一诗，除了 “其辞脱口而出，无矫揉妆束之态”外，其表达的情感是十分真挚的。李延年歌咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途，还是出于利己之心而进献胞妹，其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗，“倾城”、“倾国”的字眼二度出现，推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人，再言美人的惊人魅力，然后向君王恳切呼告：您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人，一旦错过就再难得到了！拳拳之心意，殷切的情感，在一咏三叹之中挣到了充分的表达，产生了沁人心脾的感染力，拨动了汉武帝的心弦。
《李延年歌》对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”
其三，以简胜繁，以虚生实。中国画以墨为颜色，色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画，空白可谓多矣，但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《李延年歌》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘，这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白，从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。
当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者，更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质，想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中，有不少细描实写的佳句，像“手如柔荑，肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。
如《诗经·周南·关雎》，对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”，而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦，以此显示出女子的美丽可爱。《李延年歌》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
一阕短短的歌，居然能使雄才大略的武帝闻之而动心，立时生出一见伊人的向往之情。这在我国古代诗歌史上，恐怕是绝无仅有之例。它何心具有如此动人的魅力呢？
《李延年歌》以“北方”二字领起，开笔就给所歌佳人，带来了一种与南方迥异的晶莹素洁的风神
初看起来，这首歌的起句平平，对“佳人”的夸赞开门见山，一无渲染铺垫。但其意蕴，却非同凡俗。地国秀丽，其佳人多杏目柳腰、清艳妩媚；北国苍莽，其仕女多雪肤冰姿、妆淡情深。
此歌以“北方”二字领起，开笔就给所歌佳人，带来了一种与南方迥异的晶莹素洁的风神。北方的佳人何止千万，而此歌所瞩意的，则是万千佳人中“绝世独立”的一人而已，“绝世”夸其姿容出落之美，简直是并世无双；“独立”状其幽处娴雅之性，更见得超俗而出众。不仅如此，“绝世而独立”还隐隐透露出，这位佳人不屑与众女灵伍，无人知已而独立栏杆的的淡淡哀愁－那就不仅是超世脱俗，而且更楚楚可怜了。这就是平中孕奇，只开篇两句，恐怕就令武帝企足引领，生出对佳人的心向神往之情了。
北方佳人既如此脱俗可爱，当其顾盼之间，又该有怎样美好的风姿呢？要表现这一点，就不太容易了。何况在李延年之前，许多诗、赋中就已有过精妙的描摹。《卫凤·硕人》表现后宫丽人，有“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮”之句，曾被清人姚际恒叹为“千古颂美人者无了其右，是为绝唱”（《诗经通论》）。
风流儒雅的宋玉吟咏东邻女子，亦有“增之一分则太长，减之一分则太短”、“嫣然一笑，惑阳城、迷下蔡”之赋，更见其绰约之姿、流盼之美（《登徒子好色赋》）。在这种情况下，李延年欲赞北方佳人，倘若没有非常之辞，恐怕就只能罢舞辍歌了。
然而，这位富于才情的音乐家，却出人意外地唱出了“一顾倾人城，再顾倾人国”的奇句－她只要对守卫城垣的士卒瞧上一眼，便可令士卒弃械、墙垣失守；倘若再对驾临天下的人君“秋波那么一转”，亡国灭宗的灾祸，可就要降临其身了！表现佳人的顾盼之美，竟然发为令人生畏的“倾城”、“倾国”之语，真是匪夷所思！
但如果不是这样夸张，又何以显出这位佳人惊世骇俗的美好风姿？而正因为这风姿美得令人生畏，才更让人心驰神往、倍加牵怀。如果美好的事物都那么可近而易得，恐怕就没有这样摄人心魄的吸引力了。这就是“不可畏也？伊可怀也”（《卫风·东山》）的人生哲理。
《李延年歌》以惊人的夸张和反衬，显示了自己的特色，在表现方法上，倒是更接近于宋玉的《登徒子好色赋》
此歌的结尾也耐人咀嚼。上文对佳人的美好作了极度的夸张，结尾则突然一转，化为深切的惋惜之语：“宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”美好的佳人，常常给人君带来“倾城”“倾国”的灾难。这样的例子在历史上见得还少吗？这似乎是要告诫人君，记取倾城、倾国的古鉴，不可为“佳人”所误。但接着一句则又紧摄一层？纵然是倾城、倾国，也别失去获得佳人的良机－美好的佳人，毕竟是世所难逢、不可再得的呵！
这二句故作取舍两难之语，实有“欲擒故纵”之妙：愈是强调佳人之不可近，便愈见其美；而愈是惋惜佳人之难得，就愈能促人赶快去获取。作者的用意，正是要以深切的惋惜之辞，牵动武帝那难获绝世佳人的失落之感，从而迅速作出抉择。这样收束，可谓一唱三叹、余音袅袅，令人闻之而怅然不已。难怪琥帝听完此歌，不禁发出“世岂有此人乎”的喟然叹息了－李夫人在这样的时刻被荐举、召见，正适合于李延年这首非同凡响之歌所造成的情感氛围。
由此可见，这首歌表现佳人之美，不像《卫风·硕人》那样，以形象的比喻、生动的肖像描绘见长，而以惊人的夸张和反衬，显示了自己的特色。在表现方法上，倒是更接近于宋玉的《登徒子好色赋》。如果两者有什么不同的话，那就是此歌在动用夸张、反衬时，又紧紧抓住了人们常有的那种“畏”而可“怀”、“难”而愈“求”的微妙心理，终于产生出不同寻常的效果，打动了一代雄主的心弦。这就是它的艺术魅力之所在。
这首歌还有一点注意得，就是采用了大体整齐的五言体式（第五句“宁不知”三字实际上可以删除）。这种体式，当时还只在民间的“俚歌俗曲”中流行。李延年将其引入上层宫廷，配以美妙动人的“新声变曲”。这对于汉代文人五言诗的萌芽和生长，无疑起了某种催化作用。
作者介绍
李延年
李延年，西汉音乐家，生年不详。汉武帝宠妃李夫人的哥哥。李家世代为娼，李延年与其妹李夫人皆出自娼门，能歌善舞，容貌喜人。李延年原本因犯法而受到腐刑，负责饲养宫中的狗，后因擅长音律，故颇得武帝宠爱。一日为武帝献歌：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”李延年的妹妹由此入宫，称李夫人。后因李夫人生下了昌邑王刘髆，李延年也得以被封“协律都尉”，负责管理皇宫的乐器，极得武帝宠爱，“与上卧起，甚贵幸，埒如韩嫣”。李延年对后世音律作词起着深刻的影响。礼教不分家，他的音乐著述无一不为了封建王朝的统治。在文化上，他的代表作《佳人曲》对五言诗起着一个开端的作用 。
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