《外交风云》教你如何把主旋律题材拍好看--粉丝服务平台-粉丝头条-fensifuwu.com

【文/观察者网专栏作者聆雨子】

外交部发言人在例行记者会上的精彩发言总能引发民众的激烈讨论，陆慷、耿爽、华春莹都成了人们口中津津乐道的明星式人物，足见人们对外交的关注和重视。

前不久刚结束播出的《外交风云》，广受好评与关注，引发收视热潮，人称“一集入坑”，让人印象深刻。

除去制作上的精良、风格上的厚重、表演上的传神，它最值得彰显和讨论的里程碑意义在于：这是首部以电视剧的形式，再现新中国外交战线的作品。

“外交战线”，一个让人浮想联翩的词汇，三寸之舌，百万雄师，不战而屈人之兵，于无声处听惊雷。太多的想象足以从中升腾而起。

1.重述一段共和国往事

在世界格局与版图内站定一个不容替代的位置、获得与本身相匹配的国际认可和国际角色，为全人类的进步事业释放出自己的声音与诉求、展现出自己的力量与担当，赢得尊重、赢得声望、赢得互利共生的空间和契机，标志着一个拥有独立主权的、作为现代民族国家概念的中国，被真正地缔造完成。

这同样是一条筚路蓝缕、夙兴夜寐的征程，甚至在某种程度上，它更加艰难、更加复杂、更加暗潮汹涌，也更加凝集了那一代领袖和外交工作者们的高瞻远瞩、处变不惊与海纳百川，更加能体现其格局、气度、智慧与襟怀。

毫无疑问，《外交风云》实现了创作题材上的突破，把视野和目光，投入了那个相对陌生、却又十分重要的时空缝隙里，让一段注定应该被铭记的往事，散射出傲人的万丈光焰。

全剧以1949年新中国成立为起始，至1976年尼克松第二次访华为结点，前后跨越近30年，而这些年，也是新中国在列强环伺下自强不息的外交破冰之旅：

人民解放军以强硬态度回应英舰“紫石英号”的恶意挑衅，果断开炮将其痛击至搁浅，“坚船利炮”的傲慢传说由此在古老的东方海岸画上句点；

“克什米尔公主号”上的定时炸弹和印尼海岸上的空难，冷战阴云危机四伏，周恩来总理临时改变路线转危为安，却由此引出万隆会议上向全世界宣告的外交底线；

中苏交恶带来前所未有的危机考验，昔日老大哥竟颟顸地妄图插手新中国的主权，却忽视了我们可以不依赖任何自命救世主的强援，任何以“事大主义”的阳谋将中国收编为附庸的企图只会提前破产；

炮击金门震慑分裂势力的跳梁嘴脸；

乒乓外交“小球转动大球”的举重若轻，尽显成竹在胸的治天下若烹小鲜；

敏锐而一针见血地提出“三个世界”的划分，秉持准则、坚持一个中国、拒绝“双重承认”，却也不封闭、不自锁、广交朋友、以对话解决分歧一系列化不可能为可能的巧变，润物无声地发生于中法、中美、中日之间；

“坦赞铁路”修建，总理和黑人朋友一起载歌载舞，无论是“新殖民主义”的抹黑构陷，还是“援助非洲就是做冤大头”的无知流言，从此灰飞烟灭、不值一哂，在反殖民反侵略的携手并肩里，成了对中国所主导“一带一路”之今日蓝图的最佳闪回与复现。

由此，那一个个耳熟能详的历史名词、一幕幕色彩斑斓的历史页卷，也就不再栖伏于教科书的字里行间供人记诵默念、也不再沉睡于档案文件的卷册上供人浮想联翩，它们幻化成一种荧屏上的视听记忆，幻化成一个个立体的、足以让你我身临其境的鲜活瞬间；剧情的推进、历史的演进，互文相生、同气连枝、共舞共振，恍如一幅卷轴画般徐徐展开。

2.这里有最难讲的故事

之前我们能看到，在一些电影、电视剧里，会提及那些和外交有关的事迹，如《开国领袖毛泽东》、《海棠依旧》、《历史转折中的邓小平》中的某些分集，或是在表现共和国发展历程的编年体里，会提及那些和外交有关的环节和片段，如《东方》、《换了人间》。

《外交风云》里的故事，在这些作品里都被大致提及过，但它们更近似于某个环节、某种铺垫，它们都不是主体。这些作品都属于“因为是全景大制作，所以总会时不时扫到一些和外交有关的内容”。外交无论在其中扮演了多少份额，都始终没能被作为一个整体的逻辑来提炼、来总结、来梳理、来赋予意义。

完全以外交为焦点、完全从外交的圆心向外展开的作品，似乎只有二十年前的《周恩来外交风云》。但是，首先它侧重于写人而非写事，其次它是纪录片而非剧情片。

由此可见，在“外交题材”这个特定类别里，中国影视剧一直以来是相对薄弱的。

新中国成立70年来工农商学兵的影视作品百花齐放、各擅胜场，唯独外交成了一片几乎未曾开垦的处女地，等待着属于它的显影剂来浮出水面。

究其原因，无非以下几点：

其一，外交题材敏感、涉及方方面面、甚至与当前的国际关系进展变化密不可分，其中未解密、未公开的禁区非常多，需要百分之一百二的严谨和考究，谁也不敢轻易入手。

其二，外交本就属于“看不见的战斗”，长袖善舞的合纵连横、不为人知的博弈角力，能被摆放到台前、能拿来拍摄的，常常只是冰山一角。

其三，外交不是战场上的炮火连天也不是生产线上的热火朝天，大多数戏剧冲突、转折、突变都发生在谈判桌上的唇枪舌剑里，甚至是发生在文件备忘录的具体一两个措辞中，对于影视艺术自身的规律和要求而言，这种“动作性不足”成了不可调和的悖论，很难进行视觉化的转译与塑造。

其四，外交是一个点对面的状态，是一个国家面对几十上百个国家的交往，每一组国家和政治体之间，都具有截然不同的交集或争端，都具有难以合并同类项的“双方共同关心的问题”，都具有彼此殊异的矛盾属性与合作属性，最终，散射成了政治经济军事文化等无数条支线，一不留神，就会流于分散，落得这里讲讲那里说说，缺少内在整合，见筐就是菜、眉毛胡子一把抓的境地。

于是，外交就成了一个多维盲区，一个政治上不能讲得太随便、内容上不能讲得太直接、情节手法上不能讲得太刺激的多重难题。

3.把所有可视的文章做精做足

然而，当《外交风云》横空出世的时候，我们似乎看到了另外一种答案。

因为外交不为普通观众所熟悉，利用好这一层“认知隔断”，反而能激发出接受美学里非常重要的“陌生化”效应，让一份神秘感与好奇心，催化为天然的吸引力：快来看看这个从没看过的领域，看看《新闻联播》里“亲切友好富有建设性的会谈握手”背后，还有多少惊心动魄的东西。

有意思的是，因为外交是个新题材，所以这题材里的人物们，也无一例外面临着新课题与新考验——由周恩来亲自挑选的第一代驻外大使们，之前大多在军旅行伍中戎马倥偬、威震四方，一批虎将从硝烟弥漫的战场转入唇枪舌剑的桌前，甚至转入衣香鬓影的晚宴，从心理到言行举止都得从头学习，本剧敏锐地牢牢抓住了这个”新兵属性“所自带的亮点、甚至是笑点和萌点，让剧情的节奏变得疏密有致、缓急相生。

这种“从陌生到熟悉”的渐进式心理建设，其实同步发生于剧情内外、发生于观众和主人公们的身上——

对第一代外交官们而言，自己正在投身的领域，同样是一片超出既有经验的、亟待摸着石头过河的、从未涉足过的岸滩，于是，在故事内，外交官们全情投入地、甚至是笨拙可爱地学习着穿衣服扎领带，学习着繁杂的外国语言和讲究的外交措辞，外交官夫人们学习着拥抱礼和吻手礼，学习着交谊舞、吃西餐。

在故事外，观众则亦步亦趋见证着和陪伴着这场学习，与他们一同慢慢打消某种畏难情绪，常常忍俊不禁、回过神来却又感叹那份不易和可敬，甚至仿佛从中看见了第一次步入职场、穿上正装的自己，这种人间烟火气，让《外交风云》在观感上显得更接地气，这种同位共情，也实现了前所未有的代入感和移情，让看剧变成了一件更加牵心挂肚又感同身受的事情。

因为外交没那么直观，也就不会那么粗陋、那么浅显、那么浮于表面。对于追求纵深感和立体感、自我要求严格的创作者而言，这种“看不见”（或者“没那么容易让你看明白”），反而提供了大量潜台词、大量可供玩味的言外之意，让对话暗藏机锋、人物心机百转，一切都能经得住“掩卷深思”式的咂摸。尤其是放到今日屏幕上，放到那一堆一惊一乍、一味拿着扁平化感官愉悦招徕看客的“爽剧”中间，反而成了一杯醇厚的香茗。

于是，故事从一句句热血沸腾但又过于笼统的“取得了辉煌的胜利”里，被重新落到了丰富而多维的具象人物身上：因为外交“动作性不足”，那就只能剑走偏锋，从细节上下功夫，把所有可视的文章做精做足，用质量而不是数量取胜——所以，碰撞、试探、冲突、讽喻和对抗，那无声的刀光剑影，就纷纷藏进举手投足、一颦一笑。

大人物擅长举重若轻，外交行为常常包裹着参观、宴请、联欢、看演出等一团和气的表象，正好扣合了这个“谈笑间已胸有成竹指点江山”的特点，让那些高山仰止的名字，有了在一个相对松弛的、日常化的表象里存在的余裕，而这相对松弛背后的汹涌，又避免了失之油滑和浅薄。

毛泽东的从容睿智、周恩来的潇洒自如，睥睨群雄，让人心折；蒋介石身居海岛的落寞、一次次出现孤独站立的身影和紧锁双眉的特写；斯大林兼具桀骜和英雄气、赫鲁晓夫不拘小节的大嗓门率真到粗鲁，不知不觉就传递出大国沙文主义的内心傲慢；戴高乐的高冷、基辛格的圆融等等，也都淋漓尽致，毫无片面之感，也洗脱了许多刻板的标签。

苏联忽然撤走专家时，剧中竟然出现了一段毛泽东独自淋雨的画面，这几乎是我印象中第一次看见主席的荧屏形象里“出现了一丝丝无助”，许多网友评论说“这一幕看哭了”，然而，所有后续的无惧、无畏、无我、无敌，其实，也都在这幕极具人情味的无助里，埋下了伏笔。

当然，主创并没有放过每一个让观众“爽”的机会——这里的“爽”，解读为“由衷地激动、骄傲”，也许更合适。

第五集开国大典，蒋氏父子一场促膝长谈，已经放弃了轰炸北平的计划，然而蒋介石却留下了一个笃定的微笑，“搞了一个轰轰烈烈的开国大典，但世界上又有多少国家，承认他这个中华人民共和国呢”。

镜头一转，共和国的元勋们正度过极为漫长的一夜，做好了“一建国就被彻底孤立”的最坏准备，连毛泽东都感叹“好比我们写了答卷，老师还没有给分数啊”。

结果，一直等到太阳初升，他们终于等到了苏联外交部发来的同意建交的电报。

这一段戏里的先抑后扬、大起大落，极其巧妙地攫住了观看者的思绪和情绪，建立了足够的悬念、也提供了恰到好处又淋漓尽致的释放，成了非常带劲的收视体验。

《外交风云》选用了一批具有丰富表演经验和良好观众口碑的演员：唐国强的毛泽东、孙维民的周恩来、郭连文的刘少奇、卢奇的邓小平、谷伟的陈毅、黄薇的邓颖，都是大家早已熟悉的特型标配，而于洋、侯祥玲、王雅捷、杨童舒、王智慧等实力派，以及刘恺威、徐百慧、杨奇鸣、宋禹、赵秦、刘梦珂等青年演员的加盟，则让这幕群戏愈发星光璀璨。

谋略从来是深受中国观众喜爱的东西，只不过，长期以来，这份喜爱被降格成了宫斗和宅斗里大行其道的腹黑。当它堂堂正正地被摆在一个更高更严肃的国际舞台上，以民族甚至人类命运为指向时，你才发现，原来历史比最高明的写手还神奇百倍。

至于线索太多、头绪太纷繁的问题，主创也用极其整饬、清晰的时间界定来为之规范。让一切都围绕“破冰”进行，打破封锁、获得承认，成了唯一的主体脉络。也正因如此，1976年之后一些同样璀璨夺目、世所尽知的外交成就（比如中英谈判和香港回归）就不被纳入其中——因为它们属于中国已经崛起为谁也不敢小觑的力量之后，与另一个大国之间对历史遗留问题的解决方案——很多时候，割爱也是一种难得的智慧。

当然，《外交风云》还有意识地增设一条属于普通人的剧情，以此强化了内心戏的比例，大约是想用时尚感进一步地争取年轻观众，何子枫、海云天等人的感情走的是让人唏嘘的虐心路线，不过，这个处理多少受到一些争议，在波澜壮阔里强行放入一段四角恋，与历史主进程的互文感又略显牵强，总有点刻意为之的生硬味道。不过，这也是一种瑕不掩瑜的尝试，至少，它让人看到了一个亲民的身姿和态度，一种新的方向之所在。