《玉烟堂董帖》是董其昌生前由海宁陈元瑞编次，上海吴朗摹刻，小楷为主的董其昌书法汇编。明万历四十年(1616)至崇祯三年(1630)刻成，此帖选编的内容，经董其昌亲自认可。而董其昌“最得意在小楷书，而懒于拈笔”，顾复这样的鉴赏家，过眼真迹无数，而且顾复的父亲与董其昌论交二十年，居然也没有董其昌的小楷收藏，可见董其昌把小楷看得很重。

基于这样的背景，我们可以把《玉烟堂董帖》看作董其昌小楷的最高成就。此帖共收董书十五种，共四卷，上海博物馆藏有拓本。

本书所印的，就是整个《玉烟堂董帖》幸存下来的八开十六页小楷墨迹，其中包括第一卷中《洛神赋》与第二卷《舞鹤赋》。董其昌生前确认的刻帖原本，目前仅此十六页。

▲ 玉烟堂董帖·舞鹤赋墨迹与拓本

《舞鹤赋》是董其昌经常写的作品，此作小楷后面的董其昌跋语:“往余以黄庭、乐毅真书为人作榜署书，每悬看辄不得佳”云云，被收录到《画禅室随笔》中，算是一段董其昌名言，屡被引用。

▲ 玉烟堂董帖·舞鹤赋墨迹与拓本

《舞鹤赋》书于丙午年(1606)六月八日，《洛神赋》书于六年后，前后相差数年，而使用的纸张，是完全一样的。2012年出版的《法迹--观远山庄珍藏法书选》中，第154页李慧闻(Celia Carrington Riely)的文章中说，根据《海宁县志》记载，《玉烟堂董帖》中这些作品，都是在陈元瑞放在董其昌家中的纸张上书写的，这个记载，与我们看到不同时代的作品，写在同类纸张上的情况，是一致的。

▲玉烟堂董帖·洛神赋墨迹与拓本

本书中，《玉烟堂董帖》小楷真迹，与拓本对比排版，真迹与拓本的关系一目了然。真迹中，不少起伏婉转、上承下合的细微处，在拓本上，几乎完全泯灭了，真迹的笔法，无法通过拓本传递，后人如仅看拓本，其实无从下手。

此外，拓本与真迹比较，看起来似乎拓本更加“浑厚”一些，如果没有看到真迹，会误以为真迹就是这样“浑厚”的，其实不然。以往宋拓《乐毅论》、《黄庭经》之类小楷书，貌似“浑厚”，而原作未必如此。这类拓本流传，对书法学习者毫无帮助，反而有害，祝允明、蔡羽、王宠小楷中，那些不出笔锋的古怪处理，源头可能在此。按照道理，祝允明那一代人是可以看到米芾等宋人小楷的，但是他们不相信米芾这种风棱宛然的小字，宁愿相信那些一片模糊的拓本，冤哉。

▲ 董其昌《补亡诗》墨迹

《玉烟堂董帖》底本与拓本对照出版，无疑是解开小楷笔法的钥匙。这样的对比，提示书法爱好者，二王小楷这一路的拓本，不能简单模仿，而是需要找到合适的真迹，才能参考学习。董其昌应该也没有见过晋代二王小楷真迹，但是他通过一些间接材料，获得了小楷的真谛，确实了不起，这也是他敢于视小楷为他最得意之本领的信心所在。

目前可以看到的《洛神赋》与《舞鹤赋》小楷，尤其是《舞鹤赋》，体现了董其昌小楷水平的极致，可以作为小楷的范本。

《玉烟堂董帖》中刻的书法，还有一件曾经出现过，那就是2007年春季拍卖的《天台赋》残册，传是《玉烟堂董帖》第一卷中底本，与拓本比较，原作上“天台赋”三字缺失，分页方式，也不像本书披露的《舞鹤赋》《洛神赋》那样，与拓本完全一致。这个《天台赋》出现在2012年出版的《法迹--观远山庄珍藏法书选》第184页，2014年在美国纽约大都会博物馆也展出过(图1、图2)。

▲ 图1

▲ 图2

由于董其昌小楷作品难得，因此，本书将高士奇旧藏的董其昌《补亡诗》小楷，也一并印出，供大家参考。《补亡诗》是晋人束皙补《诗经》六首“有目无辞”之缺，列于萧统《文选》各体诗之首，称“补亡诗”，就是补充《诗经》未收之作。

关于董其昌的小楷，董其昌自己认为是第一，但是后来人见到真迹的机会不多，评论也很少。顾复《平生壮观》卷五说:“先君与文敏定交，时翁年六十矣，自题赠匾、对、大小挂幅、题像，皆翁书，维行草耳，小楷小行，邈不可得。”董其昌小楷，当时人就不太容易寻到。

那么董其昌小楷妙在何处?李佐贤《书画鉴影》卷十四有一段很精彩的论述:“董文敏书满天下，然所见多行草，真书故百不得一也。此册小楷乃公书之尤佳者，世人但以姿媚学公书，甚至有滥董之目，互相诟痛，岂知公书固未可轻为訾议乎?似此则刚健袅娜，端庄流利，兼而有之。且从容中有规矩，有意到笔随之乐。其书名震耀一时，楷模百世，洵无愧色。”前人论述，未有如此之精到准确者。

《补亡诗》在清初为高士奇收藏，高士奇把册子改为手卷，每一处接缝都加盖了骑缝印，“竹窗”、“江村三十年精力所聚”，前有“高士奇图书记”，卷尾再加上三行小楷题跋。高士奇题跋董其昌书作，应该算作是董书流传的最早考据点，目前传世高跋董书，多数早入博物馆，台北“故宫博物院”“妙合神离--董其昌书画特展”中原为高士奇旧藏者仅六件，在今日私人藏家中则更为罕见。高士奇本人酷爱董其昌，一生收藏董其昌在七十件以上，目前尚余十件左右传世(图3，图4)。

▲ 图3

▲ 图4

高士奇题跋董其昌书法，有一个很特别的地方，他的题跋特别靠近原作，甚至与原作印章略微重叠，让后人裁不掉，而题跋中多写私人事务，譬如此《补亡诗》题跋，准确记录了他女儿出嫁的时间。这一类私人信息，与古今名迹，一起流传后世，高士奇此人心机，于此可见一斑。在《金沙帖》题跋中(首都博物馆藏)，那种担心自己文字被裁切的忧虑，是杞人忧天了。

此书册一直在高士奇家人手中，张照是高士奇的孙女婿，因此，张照在此册中，也有鉴藏印。再后来，此册由赵次闲题签。

此册小楷，妙处何在?我个人体会有两点:第一，董其昌小楷，比较中庸，与院瓒、王蒙绘画，有一个共同特征，就是不太容易学。如果你动笔去临摹，落笔就不对，怎么学都学不像，其他很多书画家，譬如说苏、黄、米，还是很容易学像的。就此可知，倪瓒、王蒙、董其昌三人，有难以超越之处。第二，从风格上看，董其昌小楷不像赵子昂，不像米芾，不像唐人小楷，勉强说来，似乎是王羲之风格与《多宝塔》的结合，而且无迹可寻，这种成就，确实可以让董其昌非常得意了。

编者:刘九洲

出版:中国美术学院出版社

开本 / 12开 定价 / 80元

《玉烟堂董帖》小楷墨迹本出版之后，对于要找那“千古不易”的笔法的学书者说来，是一个真正的福音。对于董其昌的重新认识，这显然是一个新开端。

书影采撷:

此书精印，定价80元，售价55元，全网最低，包邮。