盛唐时期，书法有多方面新发展。篆、隶、行草都出现了有成就的名家，楷书风格也由瘦劲变为肥厚。行楷书写碑刻，使行楷取得了正书的地位，李邕以行楷撰写碑文，一生达八百方。他初学右军，后脱去旧习，创造了自己的风格。杜甫称他的书法：“声华当健笔，洒落富清制。”他豪放的书风和他刚毅的性格有关，成为书法史上富有特点的著名风格。篆书名家有陈惟玉和李阳冰，陈有巜碧落碑》遗存，李阳冰篆法笔力劲健，当时人称为“笔虎”。唐人称汉隶为八分，擅长这一书体的有史惟则等人，史笔迹厚重有力，具有楷书笔意；而行草这时出现了开拓性大家，如孙过庭、贺知章、张旭和怀素。而随着书法的发展，这时有关书学评议和研究的书籍相继出现，书法理论从不同方面得以阐释和发挥。有的书法艺术家同时也是杰出的书法理论家。如孙过庭巜书谱》既具有书学理论体系，又是本人亲笔草书文稿，其书法直追羲之，甚为珍贵。
孙过庭，字虔礼，富阳人。他最著名的作品巜书谱》写于唐垂拱三年，巜千字文》写于垂拱二年。现存巜书谱》六篇的旨意。其中对古人的评价和对书法艺术的分析，都是有意义的见解。而作为书法作品，笔踪活泼锋利，师二王而又有所创新新。张怀瑾说他：“二于用笔，隽拔刚断，尚异好奇。然所谓少功用，有天才。”
贺知章、伥旭和怀素的书法代表了草书艺术划时代的变化，开拓了书法艺术的新境界。贺知章，字季真，越州永兴人。也能诗，是诗人李白的知己。贺性情开朗旷夷，有兴致时就放笔而书。作品见于法贴的有巜隔日不面贴》、《东阳帖》和《敬和帖》。
《古诗四帖》（局部）（唐）张旭
五色彩笺辽宁省博物馆藏
明董其昌考辨为张旭遗本。书法笔劲墨浓，落笔随意，狂逸奇幻，体现了很强的感情意蕴。唐孙过庭赞其书法“意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞”。
《古诗四帖》（局部）（唐）张旭
张旭，苏州人。主要活动于开元、天宝年间，擅长多种书体。楷书工致端正，有《郎官石记》和《乐毅论》。宋代董逌谓张旭的楷书：“备尽楷法，隐约深严，筋脉结密，毫发不失，乃知楷法之严如此。夫守法者至严，则出乎法度者至纵。”《广川书跋》张旭草书和李白的歌诗、裴旻的舞剑，当时被认为是三绝。张旭在今草的基础上将其发展成狂草，以“颠”著名。虽奇怪百出，而求其源流，无一点不该规矩。张的草书富于强烈的韵律感，他自己认为是看著名舞蹈家公孙大娘舞剑器而得到了启发。唐代大诗人杜甫称张旭草书：“锵锵鸣玉动，落落群松直;连山蟠其间，溟涨与笔力…未知张王后，谁并百代则。”可见杜甫对其推崇备至，将其与张芝、王羲之同视为草书之模范。文学家韩俞从张旭内心中发掘其“喜怒窘穷，犹悲愉佚，怨恨思慕”，以及自然界诸般可喜可愕现象推究狂草之根源，“故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪”。今传为张旭狂草《古诗四帖》五色笺一卷，宣和内府旧物，原著录为谢灵运所书，明董其昌为考辨，实乃张旭仅有之孤本。
《论书帖》（唐）怀素
《论书帖》（唐）怀素
兴来小豁胸中气，忽然绝叫三五声，满墙纵横千万字。”怀素对于书法有着深刻的经验与体会。
《自叙帖》（局部）（唐）怀素纸本台北故宫博物院藏
怀素自述学书径历及时人之品评，信笔书来，奔放流畅。用笔圆劲，圆转自如疏密斜正活泼自然，为怀素狂草之代表作。
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