郑午昌(1894-1952)，本名昶，字午昌，号弱龛，别号双柳外史、丝鬓散人、墨鸳鸯楼主，斋名鹿胎仙馆。浙江省嵊县人。擅绘画、书法、诗词，人称“三绝”，历任上海中华书局美术部主任，上海美专、国立西湖艺专、新华艺专教授等职。郑午昌以国画著称，最擅长山水，作品曾在美、英、法、俄、比、日等国展出，并曾获纽约世界艺术博览会金奖。曾参加筹备上海美协和上海国画院，为中国美术家协会会员。著有《中国画家全史》、《中国美术史》、《石涛画语录释义》、《画余百绝》等书。

郑午昌 田野风味 扇面镜心

郑午昌 丁亥(1947)年作 知足居图 镜心

郑午昌 壬午(1942)年作 白云红树 镜心

郑午昌 1934年作 竹溪探幽 立轴

郑午昌 丁亥(1947年)作 山高水长 立轴

郑午昌 1947年作 古谷苍松 立轴

郑午昌 壬午(1942年)作 黄山观瀑 立轴

郑午昌 壬午(1942年)作 仙源鸣琴 立轴

郑午昌 1945年作 五福迎春 镜心

郑午昌 壬午(1942年)作 携琴赏秋图 立轴

郑午昌 1945年作 溪堂诗约 立轴

郑午昌 1939年作 柳溪春晓 立轴

款识:抛了西湖折了南湖，绿杨深处剩茅庐。疑莺有酒垂钓不饵，只羡他真的聪明假作糊涂。己卯四月，为钦舜先生写即希诲正。剡溪郑午昌于海上。

钤印:郑昶之印 午昌书苦 鹿胎仙馆画记

郑午昌 1940年作 山水 立轴

郑午昌 1939年作 夏山策杖图 立轴

郑午昌 山水 立轴

山水

山水

山水

山水

郑午昌 乙酉(1945年)作 观云图立轴

郑午昌 辛巳(1941年)作 青山白云 立轴

郑午昌 1945年作 天际归帆 立轴

郑午昌 1944年作 水村山郭酒旗风 立轴

郑午昌 草虫白菜 立轴

郑午昌 1940年作 绿柳泛舟 立轴

郑午昌 庚辰(1940年)作 渔矶烟雨图卷 手卷

郑午昌 乙酉(1945年)作 一夜梅花疑是君 立轴

题识:思前别，记时节，美人颜色如花发。美人归，天一涯，娟娟姮娥三五满还亏。翠眉蝉鬓生离诀，遥望青楼心欲绝。梦中寻，卧巫云，觉来珠泪滴向湘水深。愁无已，奏绿绮，历历高山与流水。妙通神，绝知音，不知暮雨朝云何山岑。相思无计堪相比，珠箔雕阑几千里。漏将分，月窗明，一夜梅花忽开疑是君。乙酉，郑午昌。

钤印:郑昶之印、鹿胎僊馆

郑午昌褚德彝1941年作 江山秋爽 节临《封龙山颂》 成扇

郑午昌 1942年作 山水 立轴

吴湖帆 郑午昌 江寒汀 张石园 吴子深 等 艺苑粹金册 册页 (四十五开选十八)

郑午昌 梅石图 立轴

郑午昌 丁亥(1947) 荷塘清趣 成扇

郑午昌 1945年作 秋江独钓 立轴

郑午昌 1945年作 一帆风顺 立轴

郑午昌 1933年作 富春泛棹图 立轴

山水

郑午昌的绘画风格，是与他对传统绘画的坚定信念紧密相连的，他主张改进中国画学必须在传统内部进行。他平生对黄公望、吴历特别崇拜，虚心向古人汲取营养，在作者自题“传神阿堵只在一帚，惜墨如金而能用豪如帚，此是元人秘诀”。但在学习的同时提倡“师古法而立我法”，从而在学习古代各大家的风格技法后，“以己意轩轾之”，形成了自己独特的风格。竹、石组合是文人常见的绘画题材之一，通过赞美竹的这种坚定顽强精神中，隐寓了自己风骨的强劲。这幅画中，竹石退居到配角的地位，一剪寒梅凭傲然于画面的前景处，占据画面的主体位置，贯穿整个画面，更加突出了梅花的品质。

郑午昌辛巳(1941年)作 青绿山水 立轴

山水