大清铜币户部当制钱十文一组

随着商品经济的发展，人们开始用骨、陶、石、玉等制作仿贝，以满足人们对于货币的需求，直至以青铜为材质的 金属仿贝出现，由此，我国货币的发展进入到了金属铸币阶段。

我国的钱币市场中具有较多的货币类型，使用最为广泛的就是银元和铜元了。大清铜币，学名清代机制铜圆，铸造始于1900年，止于1911年。铸造流通时间尽管只有十余年，但其鼎盛时期全国共有十七省二十局开机铸造铜圆。十七二十局先后铸造的当十铜圆，各不相同，版式繁多，尤以当十者为最。仅以明显区别划分，其版式亦有数百种之多，如以细微区别划分，其版式在千种以上。

重：42.1g

“大清铜币”当十铜圆共有十九个省局铸造。除中央户部铸造者外，地方各省所铸铜圆，皆在其正面中央镌刻阴文或阳文省名简称。

这一组大清铜币共六枚计有：川字版、甯字版，直字版、汴字版、皖字版、鄂字版。钱币正面珠圈内书“大清铜币”四字直读，正中阴刻各省名简称，两侧中央铸有“户部”二字。珠圈外上环书满文字体，左右分书“丙”“午”纪年及“户”“部”二字，下环书“当制钱十文”。钱文清晰，字体挺拔俊美，笔画圆润饱满。

再看钱背中央饰有一条栩栩如生的神龙，雕刻工艺精湛，龙麟深邃，纹理清晰，深浅分明，并有云海衬托；珠圈外上环镌“光绪年造”四字，英文环绕其中，端庄优雅，古朴大方。

该大清铜币，存世稀少，设计优雅，构思巧妙，风格独特，铸造工艺精湛，选材优良，古朴而典雅，纹饰精美，包浆自然，是可遇不可求的古钱币，极具收藏价值和观赏性。

1908年坐洋币

重量：21g直径：38.8mm

坐洋，区别于站洋，因为银币的正面铸有坐着的不列颠女神而得名，站洋的那个人是站着的。坐洋也称坐人儿、法光、七角（因为这种银币正面所铸的自由女神坐像头上的花圈有光芒七束）。根据1952年在人民银行内部出版的《银元图说》，其正式名称应为安南银元。坐洋属于法属印度支那贸易银元，是清末在华流通的外国银元之一。

又称法属印度支那贸易银圆，为清末在华流通的外国银圆之一。藏品币正面为自由女神坐像，背面的装饰图案为麦穗，法文有“贸易银元”和“法属印度支那”等。法属印度支那1皮阿斯特贸易银元属于1元型银币，该币的正面为自由女神坐像，两侧是法文“REPUBLIQUE FRANCAISE”(法兰西共和国)，下方是发行年份1908;背面为麦穗花环，花环上方铸法文“INDO CHINE FRANCAISE”，中间是法文“PIASTRE DE COMMERCE”(皮阿斯特贸易银)。在闽南民间人们根据其币面图案形象称其为“坐洋”“坐人”等。这些外国银元材质珍贵，艺术价值高，由贵重金属或白银合金铸造，制作精美，图案考究，文字清秀，内容丰富，银光灿烂，其貌可人，也具有一定的保值和升值功能。随着收藏投资热的不断升温，银元在钱币市场中异常火爆，成为收藏投资领域中的一匹“黑马”。

车马包龙和田玉璧

重：3460g 直径44cm 厚度:1.3cm

玉璧是一种中央有穿孔的扁平状圆形玉器，为我国传统的玉礼器之一，也是“六瑞”之一。玉璧，是用玉选料极精，制作工艺极细。来源于《尔雅·释器》。

《说文》所载：“璧，瑞玉，圜也。”《周礼》记有：“礼神者，必象其类，璧圆象天，琮八方象地。”

此件玉璧玉质为新疆和田玉籽料，玉壁周身琢刻车马纹饰，中心琢刻龙纹饰，器型规整，玉质莹润呈青碧色，饰纹紧凑匀称，线条流畅，做工精致是战国玉壁的佳作。

玉璧，是中国古代玉器中最为常见且流传最为久远的器类之一。其存在几乎贯穿整个古代玉器制作史，在近七千年的漫长岁月之中，玉璧见证了中国古代社会政治、经济、文化的演进。

据考古专家和玉器研究者考证，玉璧是中国玉器中出现最早并延续至今的臻品，因而具有较高的考古价值和不菲的市场价值。许多藏友在现代玉石商城和专卖店中，都不难看到许多大小不一的玉璧挂件或摆件，这些玉器的材质、做工的不同，往往导致其价格也出现了高低不同的现象。在战国时期，玉璧是神圣权力的象征，今天，在藏品拍卖会上，玉器也不凡的价值，根据它的质地和外形，我们可以鉴定出几千年以前中国历史的演变和革新，也可以为玉文化的发展和延伸，呈现出珍贵的物质史料，故而引起了各地藏友的纷纷争夺。

郎窑红喇叭口葫芦瓶

口径:5.9cm 高：14.3cm

郎红，又称郎窑红，为我国名贵的传统红釉之一，我国陶瓷史上唯一一个以督窑官姓氏命名的瓷器品种。

史料记载，郎红是时任江西巡抚督造官窑瓷器的郎廷极因奉命仿烧明朝宣德宝石红釉，机缘巧合中烧制而出的一种新釉。郎红所秉持的红是众颜色釉里影响及艺术成就最高之一，是公认的“色釉之釉色大成”。

康熙对红釉瓷器有着特殊的偏爱，因为红色意寓着国家兴旺。高温铜红釉的烧制是一项极难掌握的技术，自宣德宝石红而降，所烧红釉瓷无出其右，其烧制工艺历经长年的战乱已几近失传，直至康熙年间才重新恢复其光彩。

此郎窑红观音瓶器型端庄大气，瓷质优良，釉水肥厚，发色纯正，玻璃质感，修足精细釉凝厚，玻璃感强，釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一。色深者红艳，有""明如镜、润如玉、赤如血""的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般猩红，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。是一件不可多得的精品，值得珍藏！

辽三彩双耳转心瓶

口径：8.58cm 底径：12.8cm 高：29.8cm

公元916年，契丹民族建国，国号大辽。辽代创造了富有民族特色的灿烂文化，其中，除著名的钱币文化外，其陶瓷在我国瓷史上也占有很重要的地位。其中一种继承了“唐三彩”传统，以“黄、绿、白”三色釉烧制的瓷器又称之为“辽三彩”。

辽三彩瓷，器形有碟、盆、罐、瓶以及人物动物等，多种多样。由于距今千年时间，其遗存总量并不丰厚，其中相对以碟、盆、罐遗存较多，其余人物和动物等特殊器形遗存量很少。

展目此件藏品，黄、绿、白三彩釉色交织，色彩绚丽，斑驳灿烂，有如五彩云锦一般迷人，乃十分鲜明的辽三彩。其釉色老旧无光，开片纹自然密布，历历在目，堆釉露胎底。器型规整，无颈，溜肩，肩下渐收至底，平底，造型庄重，线条流利，颇具契丹族剽悍之风。整体观之，毫无疑问，其门洞开，闾山立见。

辽三彩作为中国古代陶瓷艺术品中的重要门类，在历年陶瓷交易会上均有展现。随着近年来中国古陶瓷在国际艺术品市场的节节升温，三彩制品的价格大多也随着市场的步伐而水涨船高。随着辽三彩作品的市场价格一路走高，其升值潜力必然无穷。

中华民国三年袁大头壹圆银币

藏品特点:“袁大头”银币的正面图案，中间为袁世凯戎装左侧面像，民国3年（1914年）版的上方为“中华民国三年”，背面图案是两株交叉的稻穗，中央为“壹圆”字样。该币的外环主要是直齿边，另外，还铸有少量工字边和花齿边。

总重量：23.3g

直径:38.4mm

中华民国所铸袁世凯像背嘉禾壹圆银币，俗称“袁大头”，在正式开铸银币前，同样有用铜冲压试机这一过程，其试机结果称为试机样币。“初始试铸币”—是指任何一款机制币，一切铸币工作已臻妥善，奉批开始铸币“后”所产出。“初始试铸币”产出后，经过检视，发现缺点，微调、改正、修图，再重新铸造，达可呈上御览核批的阶段，该批币就称为“试铸样币”。之后，还有报审“呈报样币”阶段，就是逐

一向上报审批通过，之后批量生产流通的银币。而铜试机样币，非正铸品，多在冲压出来后销毁之，但是小有一些遗存下来，然其却是收藏的珍贵品种。中华民国三年（1914年）试铸过袁世凯全侧像铜样币，为非常珍贵的试铸品。

袁大头是民国时期主要流通货币之一，“袁大头”是对袁世凯像系列硬币的口语俗称，严谨点说叫“袁世凯像背嘉禾银币”。清朝灭亡之后，1912年4月袁世凯出任大总统。北洋政府鉴于当时铸币、纸币十分复杂，流通的中外货币在百种以上，规格不一，流通混乱，折算繁琐，民众积怨，同时也想借助货币改制以解决军费问题，便决定铸发国币。袁世凯为了提高自己的统治地位，把他的头像铸于币面，“袁大头”应运而生。

此枚中华民国三年袁大头壹圆铜银币，形制规整，端庄大气，古朴素雅，工艺精湛，钱廓清晰，包浆入骨，是百年难得一见的袁大头银币精品，身价不凡!

中华民国三年袁世凯苏维埃版

所谓的“袁大头银元”是指在辛亥革命后，袁世凯为了解决军费和提高个人政治地位而发行的银元货币，因这些银元铸有他的侧身图像而得名。

近几年来随着钱币市场的不断升温，诸多钱币价格节节高升，袁大头就是其中一个典型的代表。一提到银元收藏，不得不提“袁大头”。所谓的“袁大头银元”是指在辛亥革命后，袁世凯为了解决军费和提高个人政治地位而发行的银元货币，因这些银元铸有他的侧身图像而得名。

重：26.7g 直径：39.5mm

此枚中华民国三年袁大头苏维埃版，重：26.7g 直径：39.5mm，民国三年“袁大头”正面为袁世凯五分侧面像，右侧刻有“苏维埃”字样，上列“中华民国三年”六字。背面两条嘉禾，左右交互，下系结带，中铸‘壹圆’二字。藏品虽然经历了无穷岁月的洗礼，但是如今保存依然较为完好。其色泽光鲜自然，纹饰深浅适度，边缘线条粗细均匀，间距也疏密一致。人像、发丝、胡须、穗芒等细微之处清晰有度，生动自然。即使是“百年高龄”，但是仍然保存完整，品相较好。它是一枚具有很高收藏价值的精品“苏维埃”版本银元。

袁大头银元从民国三年开始大量铸造发行到新中国成立停止袁大头银元的使用，在这期间产生了许多个版别。在收藏领域里，袁大头银币一直是中国近代币制改革中的一个重要币种，也是目前收藏领域中热度大的一个银元品种，被人们奉为“银元之宝”。

许多藏品爱好者深知该钱币虽然并非距今万年以上的古董钱币，却出现于国内特殊的历史时期，发行量和发行版本极为有限，因而自身身价不菲。在寻觅此宝贝时，藏友们也是花费了不少的时间和心血，尤其是手中如果持有一枚真币，则更是如获珍宝，爱不释手。