永字八法

按照传统的说法，临帖要从“永”字学起。为什么呢?这里有两种说法:一下文字选自《欧楷解析》—南开教授田蕴章所著。

1。王羲之是书圣学字要学他的代表作《兰亭序》，而《兰亭序》的第一个字就是“永”字。这种说法未免有些牵强

2。“永”字笔画很少，但笔法很多，学得“永”字可以掌握很多笔法，此种说法具有说服力。在学习点画中，我们首先要弄懂“画”的含义，“永”字本为五画所组成，即：点、横折钩、横折撇、短撇和捺，但从书法角度却把“永”字划分为八画，即：点、横、竖、钩、挑、长撇、短撇和捺，这是因为此八画中包括着八种不同的笔法，概括了书法规则中的大部分笔法，因此初学者先写好“永”字是解决点画的关键步骤，并且不管学习哪种风格的楷书，都要先学好“永”字。

就以欧阳询《皇甫诞碑》中的“永”字为例(见右图)，将其中八种笔法分述如下皇甫诞碑

下面是田蕴章在《欧楷解析》中谈到的永字八法：

田蕴章毕生书法总结—《欧楷解析》，《每日一题，每日一字》配套练习

第一笔，点，称为侧法。

意思是所有点儿的写法都不应取正势，而应各有角度不同的斜侧，斜侧的角度又是因字而异。现在只谈“永”字的点儿，无论是哪种风格的楷书都应向右下方倾斜，这一笔的写法应是下笔虚而快，落笔实而缓，至笔腹落纸后，轻轻向后拉，接着向左下方回锋。写出的点，应略呈三角势，即上、右、下各现一角，角不可太锐，点儿的左方略呈弧形。第二笔，横，称为勒法。

意思是横画的行笔较为直快，容易越轨，故应有控制，而勒字本身即有控制之意，但因“永”字之横较短，所以勒在这里的意义并不明显，在后文“八法引申”中再做详论。第三笔，竖，称为努法。

“努”与“弩”通。意思是竖画宜直宜刚，如张弓搭弩，气势逼人。“永”字之竖与其它字的取中之竖相同，必须保持垂直不可左倾右斜，如功力不够，笔管必然颤抖，造成竖画出现锯齿形状，使全字失却精神。写此笔时，要横下笔，稍顿即行，行笔既要稳重又要果断，写出的竖画应挺拔坚实，两端稍粗，中间微细。这是难度较大的笔画，必须反复练习。

第四笔，钩，称为超法。

超，有跷足向上踢起的意思。“永”字之钩不应长，要求外方里圆，在完成竖笔以后，回锋向上，调整笔锋，再向下行，至竖画下端，顺势向上提起约45度角，提钩时要笔尖向下，笔腹向上，慢慢提起，在将近完成时，速度加快，使之出现钩锋，呈尖形，却又不可太锐，这个笔画的难度也很大，应加强练习。第五笔，挑，称为策法。

在这里的含义是重起、轻扫，前慢后快。这一笔的难度主要在于起笔，方角比一般横画更为突出。不过，欧阳询在写“永字时，此笔写为仰横，与永字第二笔的勒法接近。仰横的斜度是左低右高，应是实笔，不似挑笔那样前实而后虚，所以策法在“永”字中并无实际意义。

第六笔，长撇，称为掠法。

有指飞鸟掠过的意思。从“永”字的这个笔画上也能看得出，它是从慢到快，从高向低，再由低返高的一个弧形笔画。此笔难写之处主要是，起笔时微粗，稍行即细，至腹部又加粗，尾部复为细收，特别是该笔的弧度难于掌握，它不可直伸，又不可弯度太大，应使尾部稍有弧度即可，使人观之有飘扬感。第七笔，短撤，称为啄法。

啄，犹如啄木鸟啄吃树虫时，那样稳健而迅速。写好此笔关键是起笔须用藏锋，务必写出约45度的圭角。起笔要慢，行笔要快，收笔更要快，应写得果断。王羲之云：“啄不可缓，缓则失势。”第八笔，捺，称为磔法。

磔，本是古代的一种酷刑，在这里的含义是要把捺笔写出刀形，所谓“波三折”即指此笔。而“三折”应是三个过渡：下笔时应藏锋逆入，写出一个小鹅头的形状，然后引锋迅速下行，至笔腹落纸后，再慢慢抬笔平行直出，即可出现刀形。此笔难度很大，应反复练习。