作者：文硕
羊晓君书《富春山居图合璧赋》
汉字是象形文字，以形表意。随着书写的需要，不断简化，“象形”逐渐形成固定的符号，到秦代统一文字，将篆书匀圆悠长的线条变曲为直，化为隶书。两汉以来，隶书又不断发展，实用隶书文字不断被美化，大大丰富了隶书的艺术性。书法家羊晓君认为两汉隶书的三个特点——豪放雄强，气势酣畅；工整秀丽，敛豪放之气于温纯之中；变态无常，充满着自然的气息，对其具有极大的吸引力。
心慕手追隶书正大气象
自“程门立雪”拜华仁德为师起，羊晓君便选择了隶书为主攻方向，这一坚持就是30多年。“书法史上风格繁杂、名家众多，若要全部都学，全部临一遍要花很长时间，但意义并不大。其实只要能把一种书体写出点名堂来就已经足够了。而隶书的正大气象是我所心慕手追的。 ”羊晓君说，他追求隶书的高古之意、自然之味，但又不一味取险，而是注重方整、厚重的调子，小心不让自己的隶书变成时髦的“新”东西。为此，羊晓君选择了《张迁碑》作为自己的书法基调， 30多年坚持临写，同时将《石鼓文》 《好太王碑》作为日课。
羊晓君书法作品
羊晓君书法作品
羊晓君很欣赏清人姚孟起《字学忆参》里说过的几句话：“书贵熟，熟则乐；书忌熟，熟则俗”“古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，笔始入神”“熟能生巧。强事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。 ”除了欣赏，羊晓君亦在努力实践。他说：“若长时间只临《张迁碑》会感觉到单调，也容易形成一些不好的习气，所以有时就用《石门颂》 《好太王碑》来补充，以让笔法更为丰富、线条更有质量。 ”又因碑刻一路风格不够灵动，羊晓君就又吸收了汉简、帛书的灵巧之态。“竹简、帛书，这种书风是民间的，不是官方的，书写时往往不受拘束，所以在用笔上有很多自由发挥的东西。我把这些东西与我所习《张迁碑》书风相融合，慢慢就形成了一种自我的书法面貌。 ”羊晓君说。
就算失明，也会坚持创作
目前，羊晓君最满意的一幅作品是长16 . 8米、宽3 . 6米，内容为作家麦家所作的《富春山居图合璧赋》 ，全文洋洋洒洒264巨字，每字直径均在50厘米以上。据羊晓君介绍，写这幅作品用了12张丈二的纸，写字时需要四五个人同时拉纸，用了近十天的时间完成这幅巨作，“一天只能写一张多一点，因为这样的创作体力消耗非常大。 ”羊晓君说，写完拼接成一张大作品，在展厅里占据了一整面墙的位置，蔚为壮观。
羊晓君书法作品
除此之外，纵观羊晓君的作品，字的个头大多都非常大。“我写大字，实际上是有两个大——一个是单个字大，还有就是整幅作品大。 ”羊晓君说。谈及为何会钟情于写大字，羊晓君说：“首先我的创作受到了视力的影响，现在我视力已经很差——我和你坐那么近而且我戴着眼镜，但我看你脸部是非常模糊的。所以以我现在的视力，没办法写小字，只能写大字。第二个是因为多年来我一直沿袭的《张迁碑》书风，它所要表现的就是气势庞大、厚重的面貌，用《张迁碑》的笔意来写大字特别适合。 ”
羊晓君书法作品
创作大字时如何把握字形？羊晓君说，在写的过程当中我并没有多想这个字应该怎样写，写出来就这样了。在长期的临习过程中，字形早已了然于胸，所以在创作时是一种自然流露，如果说等到要写的时候才去想这个字要怎样写，这就晚了。但是写作品之前，对于作品的字法、用字我会用很长时间，下很大的功夫去考证这个字可不可以这样用，然后再用到作品里。
羊晓君书法作品
羊晓君书法作品
对于视力仍在继续下降的情况，羊晓君很坦然，他现在已经在尝试把眼睛蒙起来进行创作——把纸裁好，用手摸一下纸的边缘在哪里，然后进行书写。羊晓君说：“目前来看，字数少的作品还是可以写的，蒙着眼睛写，写完后看看，感觉都还写得差不多。要写的内容，心里面都是有的，无非就是位置而已。假如用手摸行不通的话，我还会想另外的办法，总归有办法的。 ”身材矮小，视力极差，哪怕以后看不见，羊晓君还是会想办法坚持创作，“书法对于我的吸引力是与生俱来的、沁入骨髓的，我从小就喜欢写字，后来就一发不可收拾，一直写到现在。 ”羊晓君说。
学古而不泥古
对于书法创作，想要做到“学古而不泥古”并非易事，首先“学古”能学得像就是难事，在羊晓君看来，对于某一碑帖的临写，每个人的理解可能都会不同，而个人在不同阶段也会有不同的理解，所以一个碑帖可能学上几十年也不能“尽其意” 。对“不泥古”的创作而言，需要更深的功夫，“不是说临了十年帖，马上就能创作。其实也有很多人临摹和创作是一个样子，临摹的是颜真卿的字，创作出来的作品面貌还是颜真卿的面貌，只不过内容不一样。一定要有你自己的思想，并在创作里体现出来，这才是创作。 ”羊晓君说。
羊晓君书法作品
这个思想是什么思想？这就涉及到怎么创作的问题。羊晓君认为当在进行作品创作时就要定位好这件作品是给谁看的，给谁看的问题解决了，还要明确给他们看什么，他们为什么要来看你的作品，看了以后对他们的人生会发生什么变化？这个才是创作的重要性，这件作品让观者的人生受到了影响，这是作者的成功之处，这个就是我们当下书法家要考虑的问题。这个问题不解决，那就没有了创作的意义。
曾经有位观众在看到《富春山居图合璧赋》后握着羊晓君的手，羊晓君瘦小的手臂和巨大的作品的对比，给了他强烈的冲击，他激动地说：“你个子那么小的一个人，能写出那么好的字，那么震撼的作品，那我还有什么不能做？ ”羊晓君觉得自己的作品能让人有一种冲击感，一种直击内心之感，这便是书法艺术之要义的一种体现。
羊晓君简介
羊晓君
羊晓君,字子缘。一九六四年六月出生，杭州富阳人。现为杭州师范大学中国书学研究院特聘研究员，中国书法家协会隶书委员会委员，浙江省书法家协会理事，杭州市书法家协会副主席。一九八二年开始学书法。受沙孟海、启功先生指点，师从华人德、朱关田先生。勤奋好学，孜孜不倦，喜习汉魏碑志以及竹简、帛书等，于汉隶尤多着力，书风厚重正气、雅逸朴茂。《中国书法》、《书法》、《书法报》、《书法导报》、《美术报》等专业媒体多次对其作专题介绍。2008年被评为“中国书法十大年度人物”， 2012年8月在中国美术馆举办“家在富春山”羊晓君隶书展， 2013年5月在台湾国父纪念馆举办“公望富春山”羊晓君隶书展。2015年1月在美国纽约联合国举办“家在中国富春山”羊晓君隶书展。
作品获奖
1998年获“全国第八届‘群星奖’”优秀奖
1999年获“全国第三届楹联书法大展”金奖
1999年获“第四届中国书法篆刻电视大赛”一等奖
2000年获“西泠印社第二届国际篆刻书法作品大展”西泠印社奖
2001年获“第三届全浙书法大展”金奖
2002年获“浙江省第二届中青年书法篆刻展”金奖
2002年获“首届中国书法兰亭奖”创作奖
2002年获“第四届鲁迅文艺奖”优秀成果奖
2002年获“新世纪杯”首届全国残疾人书法、绘画、摄影大赛中，获书法类银奖
2003年获第七届全国少数民族传统体育运动会美术书法作品展览书法银奖
2003年获“全国第十二届‘群星奖’”优秀奖
2004年获全国第十三届群星奖书法类成人组金奖
2005年获“浙江省第三届中青年书法篆刻展”银奖
2011年获“万山红遍 —— 浙江书法大展”优秀作品奖
2013年获第四届中国书法兰亭奖佳作奖
作品入展
1990年入展“全国第三届中青年书法篆刻家作品展”
1991年入展“首届中国书坛新人新作展”
2000年入展“全国第八届中青年书法篆刻家作品展览”
2001年入展“首届中国书协会员优秀作品展”
2003年入展“全国第八届书法篆刻作品展”
2004年入展“纪念邓小平诞辰一百周年全国大型书法展”
2006年入展“中国书协会员优秀作品邀请展”
2008年入展“当代书坛名家系统工程·全国千人千作书法大展”
2009年入展“浙江书法60年”浙江书法精英展
2010年入展“当代书坛名家系统工程·全国五百家书法精品展”
2011年入展“中国书法家协会会员优秀作品展”
2012年入展“第四届中国书法‘兰亭奖’佳作奖”
2013年入展 首届全国“三名工程”书法展
2015年入展“全国第十一届书法篆刻作品展览”
2017年入选“中国精神·中国梦——社会主义核心价值观书法作品主题创作暨全国基层巡展”
2017年入展“民族脊梁—迎庆党的十九大胜利召开全国书法大展”
2017年入展“浙江书法200家优秀作品展”
2017年入展浙江精品创作工程之二——浙江书坛精英５０家作品展
专集出版
2004年出版《羊晓君书法作品集》
2005年出版《羊晓君书法艺术》
2006年出版《羊晓君隶书历代名人咏富阳》
2008年出版《中国书法·羊晓君卷》
2010年出版《羊晓君书法作品选》
2012年出版《“家在富春山”羊晓君隶书展作品选》
2012年出版《当代最具学术价值与市场潜力的艺术家羊晓君卷》
2013年出版《“公望富春山”羊晓君隶书展作品选》
2014年出版《杭州优秀文艺家羊晓君》卷
2015年出版《“家在中国富春山”羊晓君隶书展作品集》
作品收藏
2012年隶书对联“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”中国美术馆收藏
2015年隶书条幅“艰苦奋斗”浙江美术馆收藏
2015年隶书横幅《节录富春江赋卷》浙江美术馆收藏
2017年隶书中堂（丈二）“龚自珍已亥杂诗三首"国家博物馆收藏
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