可多角度阅读的 " 类型化 " 小说

《花落长安》是一部 " 类型化 " 比较明显且类型又不单一的作品。基本上可以从这几个类型来看这部小说 :

第一 , 它是情节型的 , 现实题材里边的中国故事 , 按照情节来设置 , 故事的紧张度、戏剧化都非常充分 , 所以很适合改编成电视连续剧。某种程度上说 , 小说是影视剧本的 " 底子 ", 从这个 " 底子 " 来说 , 不像前些时热播的职场剧那么 " 神 " 和 " 虚 "。《花落长安》在情节设置上 , 没有回避掉公司实际存在的一些问题 , 比如说郑秉国和周通老总和副总的关系上 , 从职业人角度来说 , 周通的本心是确保公司的发展壮大 , 非常敬业 , 很 " 大 "。与之相对的郑秉国在公司发展的道义伦理上却是做得不对的。然而周通具有双面性 , 当他在接触了秦幽若秘书谢丽丽之后 , 他再面对人与事的时候 , 他 " 小 " 的一面就显现出来了。这些方面 , 大故事和小故事 , 主要人物和次要人物之间的故事精彩度都有 , 这种作为情节型不断演变的故事特别便于改编成电视连续剧。

第二 , 它是知识型的 , 所谓的 " 干货 " 主要指向商贸。在当下中国 , 涉及商业运作的普遍的、特殊的路径 , 它都涉及了。比如说创业过程中资金的问题 , 可以说秦幽若和郑秉国之间情节的每一次重要推进都和钱有关 , 其面临的商业危机之所以得以化解 , 都是因为郑秉国给予了鼎力支持。再比如作品中涉及的各种复杂关系 , 有公司内上上下下、里里外外的关系；而环境既包括人的环境 , 又包括商业环境 , 其复杂性作品都写到了。关键是作品写出了一个必然的过程史 , 就是要做买卖 , 在特定时代的中国大背景下必然要经历的东西——从创业 , 到轰轰烈烈 , 到失败甚至是毁灭 , 然后再涅磐重生。在这个过程中 , 我们看到的更多的 , 不是成功学的探秘 , 而是社会学的考辨。巴尔扎克的很多作品都体现了这方面的价值和意义 ,《花落长安》这部小说也具备这样的特质。

第三 , 它是情感主线型的。作品勾勒出了人的成长历程 , 而这个成长历程值得玩味。作品一开始就展现了秦幽若和丈夫刘江的冲突 , 刘江深夜醉归 , 女主人公因闻着他身上的香水味和他打架 , 且醋味十足 , 预示了她和刘江关系的破裂 , 有点找茬的意思 , 这又是她出走创业的切入点。其中却内含着一个非常值得我们重视的地方 : 很长时间以来 , 我们作家的现实题材创作中的精英意识太强了 , 而这部小说照顾了大众趣味。过去作品中我们常见的是以男人的成熟魅力为中心的 , 而这部作品里 , 主人公是女性 , 她自信、成熟 , 又不乏天真 , 小说里 , 这堪称女人的杀手锏。作品有别于我们熟悉的男人为中心的那样一个系列 , 实际上它很可能预示着一种全新的大众趣味 , 将会引领一种新的大众审美潮流。在热播剧《欢乐颂》里我们虽然看到是一群女孩子 , 大家都是围绕着靳东在剧中饰演霸道总裁；而《花落长安》里 , 我们看到的是一个女人渴望独立的、具有精神慰藉的人生如何走出来。

容纳、善意是所有优秀作品向上的引力

作品有两点特别值得关注 , 也可以说是其重要价值和意义的体现 :

第一 , 秦幽若这样一个女人 , 她在今天城市商战里边的形象和当年《平凡的世界》里孙氏兄弟的成长之间 , 构成了一个新的衔接。《平凡的世界》讲述的那个时代 , 在陕西的作家笔下是以传统文化作为自己的道德力量出现的；在《花落长安》里 , 秦幽若的得以前行 , 依然有这样传统文化力量的支撑 , 但她身上更多的是现代意识 , 有了新的变化。

第二 , 蕴于其中的对人的态度值得人们思考。作品中的秦幽若 , 或许从某种程度上说已融入了作者个人立场、态度 , 一方面收纳复杂 , 甚至是恶意；一方面不断整理内心深处的善意。应该说奶奶是她善意的最初 " 播种者 ", 对她影响很大。这种善意推动者她把痛苦留给自己 , 而不会留给别人；当然遇到迫害性的事件时她也会迎头而上 , 但最终还是得饶人处且饶人 , 收纳 " 复杂 " 而展示善意。这里的 " 复杂 " 包括挣扎、彷徨、伤害 , 等等。不像我们现在看的很多小说 , 主要写受苦、受难、受摧折、受虐待。对于很多 " 苦 " 的东西 , 她不回避 , 也没有对社会贴观念化的标签 , 而是收纳痛苦、复杂 , 整理好自己 , 保留着自己的追求 , 从而对他人报之以谅解、救助 , 甚至救赎。这是很了不起的 , 自带一种能引领人向上的无形的力量 , 这正是经典文学作品所不可或缺的。我们中国作家一般不太会写这些 , 让人欣喜的是 , 在《花落长安》这部作品里我们看到了作者的这种努力。

文学的意境植根于语言和可信度

驾驭这样的时下热门题材 , 难度可想而知。应该说 , 戏剧化、情节化、故事化使小说引人入胜 , 即便有讲得不够完美的地方 , 我们都可以靠想象来弥补。《花落长安》的小说感还是不太够的。所谓的 " 小说感不够 " 主要体现在语言上 , 可能跟完稿后的删减有关系 , 描写一个人表情的语言还是有点太直白、太直接了 , 人物心理活动以及旁及的情境因素方面也还是有些欠缺。

《花落长安》所展现的是一卷时代浮世绘、一部商界实情录。作为 " 浮世绘 " 部分 , 作品做得非常好 , 里面人物非常明晰；但是 " 商情录 " 这一部分相对不足。主人公秦幽若、孙德浩、郑秉国等到底做的什么买卖 ? 公司的具体业务渠道是什么 ? 他们如何与其他商家进行业务往来 ? 这些最丰富、最实在的本相 , 作品却没有交待 , 读者不得而知。过去在传统现实主义作品中 , 这会是让故事真切可信的必备元素 , 而这部作品主要奔着人物情感故事去了 , 在这方面也让人多少感到一些虚化。

但是总体上来说 , 这部小说确实有它难得的地方 , 就是所谓的 " 基底 ", 就是对人的态度 , 它保留了对人基本认识当中积极的一面 , 而且试图以自我担当实现一种对人的谅解和救助 , 这是值得称道的。

施战军 ,1966 年生于吉林通榆 ,1988 年吉林师范大学中文系本科毕业并留校任教于中国当代文学教研室 ,1992 年考入山东大学 ,1994 年提前获得硕士学位并留校任教于中国现当代文学教研室 ,2003 年起任山东大学文学院副院长 ,2005 年被评聘为教授 ,2007 年获得文学博士学位。中国小说学会常务理事 , 山东省当代文学研究会副会长兼秘书长。2007 年进入北京大学中文系博士后流动站。2007 年入选教育部 " 新世纪优秀人才支持计划 "。2009 年调入鲁迅文学院担任副院长。曾主持国家社科基金项目《〈文艺报〉与当代中国文艺思潮》、教育部人文基金项目《〈人民文学〉与中国当代文学》等科研课题。 曾担任鲁迅文学奖、新概念作文大赛等奖项终评委。 2012 年当选《人民文学》杂志主编。