苏东坡有个文友+坑友的好友，名叫刘攽（ban）（字，贡父）。虽然比东坡年长14岁，但也是老大不掌作。

这个老刘，知道东坡爱吃，就煞有介事邀约苏轼到自己家中吃白米、白菜、白萝卜，还美其名曰：“三白饭”。看看，这不是明着调戏，“逗你玩儿”吗！

平日里，他还“组团”挤兑东坡，虽没有占到便宜，但也没有吃什么亏。

当然东坡也不是省油的灯，曾经因为刘攽大病初愈后，眉毛脱落，鼻梁塌陷的不堪，信手炮制出一个孔子学生回避老师而躲藏在塔下的寓言故事，名曰：“避孔塔”，意即“鼻孔塌”。这样揶揄“公司同事”，好吗？

尽管私下里，这些文人士大夫看似孩子“过家家”的不正经，实际上这只是生活中的点缀而已。正经起来，也是可圈可点：这个老刘，作为司马光的助理参与编纂了《资治通鉴》。就凭这一点，就很是让人佩服。

当然，这样的人从不缺乏生活的情调，甚至还很清新脱俗。

话说初夏的一天，这位老刘心满意足的午休后，诗兴大发，一首别有风味的《新晴》便掀笼出炉：

青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。

唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。

意思是：夏日里，雨过天晴，老刘午睡醒来，看到窗外满眼的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，老刘乐呵呵的认为这是他的老相识，来偷偷约会他了。

首联，“青苔满地初晴后”和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的。王安石用无苔以表现“干净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“幽静”，刘攽这里满地之苔则是“清净”，尤其是“心静”。

颔联，“绿树无人昼梦余”写午梦醒来之后，虽然只见一树碧绿，但宁静恬适的心境却是显而易见。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！那个时节，老刘是不是浮现出诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”的情形呢？这个应该可以有吧！

关于“昼眠”，东坡也多处用到，不同的是风味迥异：有待字闺中少女“碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”的思春，也有独守空房“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起”的思念。当然，他们俩谁在借鉴谁，反正“同志哥”之间，也难以理清，也没有必要泾渭分明。

这首诗的妙处，在于颈联和尾联。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开门，闯进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人。薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”。有趣的是，薛能的“春风”，是趁虚而入；李白的“春风”，是不速之客；刘攽的“南风”，是朋友邂逅。老刘融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远超原作。这绝不是“偷”，而是“拿来主义”的创新。

当然，这些与宋代释显忠《闲居》中“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门”相比较，这些与贺铸《题定林寺》里“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门”相比较，只能说各有各的妙。

而老刘在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣味些。

在这之后，文天祥有“风檐展书读，古道照颜色”，有于谦的“书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲”，有传说中的“清风不识字，何必乱翻书”。。。这些诗句，有没有受到老刘的启发，有没有美文共享的因素？或许有吧！???