有书友问我，历代书法家中，创新字体最多的是哪位书法家?

说实话，这是在不是一个好的问题，这里面有很多提法一看就是外行人在说话。

一、字体创新?谬矣!

书法创新的确是有可能的，但是要说自己创立了一种新的书法书体，那么，毫无疑问的是，这是一个外行在说书法。因为我们都知道，书法的书体无论如何是创新不了的。因为字体的产生是一个复杂的过程。

要想说明白这个问题，其实就要搞清楚书法的字体和书法家字体的区别。

所谓的书法字体，指的是书法家在书写汉字的过程中所采取的一个书体倾向，这一类倾向往往是各家各派共同选择而产生的一个结果。比如从篆书到隶书这一演变过程中，人们一开始是没有什么创立新书法书体的意识存在的，甚至当时他们都不知道自己当时写的、具有隶书特点的“篆书快写”，在不久之后的某一天，将会成为人们嘴里所说的“隶书”。

因为当时他们唯一想的就是如何让自己的书写变得更简洁、更快捷、有效率。其实说白了还是人的惰性在起作用，人们总是在追求更省事、更讲求效率、不麻烦的方式来行事，而隶书就是这样一种相对于篆书更简洁、更书写便捷的书体。

这样看来，书法的书体演变其实就是一个不断的提高人们书写效率的演变历史，一个迎合人类“惰性”的书写历史。

隶书之后，人们嫌弃隶书麻烦，就写了楷书，楷书之后，人们嫌一板一眼写还是慢，就写行书，等到最后，行书也是慢，干脆就创立了符号--草书，简洁而又快捷。

而在这样一个书体的创新发展过程中，没有任何一种书体是完全靠一人之力完成的。这也几乎是不有可能的。

二、风格创新，可行!

真正的书法创新，真正我们个人可以完成的创举就是风格上的创新。实际上，只要一个人可以完成这样一项工作，就已经了不起了。可以名垂青史了。

在中国书法史上，的确有这样一个人，他仅凭自己一人之力完成了这一项创举，他就是颜真卿，他也是中国书法史上的一个奇迹。因此有人赞颂他是“突破右军铁骑唯一者”。这其实就把颜真卿和王羲之并列在一起，可见其成就之大。

具体地说，自从王羲之出现之后，中国书法其实就呈现一种状态，那就是中国书法的主流审美观被王羲之的帖学所牢牢把握住了，甚至已经开始占据中国书坛成为一个主流书法的正统审美标准。

实际上这一点在中国自始至终都没有任何的改变，因为直到现在，我们还是认为王羲之的书法是最好的，还不会对他有任何的怀疑。实际上这是不合理的。我们实际上更需要像颜真卿这样的、能够帮我们而打破常规的书法家。

虽然相比于书法书体的创立，书法家书体的创立，即书法风格的革新是一个比较简单的工作，但是做起来也不容易，因为这需要你对书法有足够的研究和认识，而颜真卿就是这样一个书法天才，它能从王羲之那里学到很多东西，但是也不拘泥于王羲之，而能融魂贯通自成一派，我想这才是颜真卿的伟大之处，也是他的创新所在。