前言

在老街文章的留言里，经常看到不少关于格律的争议，甚至有人说格律是近代人搞出来的东西，古人作诗是不搞什么平仄格律的，比如诗经、比如曹操短歌行、比如李白蜀道难....

其实老街以前写过关于格律诗诞生的一篇文章《十分钟说明白 学习诗词创作不可不知的格律诗进化过程》 。昨天又遇到了类似的问题，不妨再重复一遍，毕竟我的粉丝不多，那篇文章的阅读量也只有几千而已。老街今天再讲一遍，希望会有更多的朋友知道下面这个问题怎么回答。

这个问题是：古人写诗词考虑平仄吗？

一、先秦到魏晋时期的诗与歌

诗和词都是韵文，最早都是用来歌唱的，因此作者一定会考虑音韵的优美。2600余年前的春秋时期，咱们的老祖宗就开始研究“宫商角徵羽”。在《管子·地员篇》中，有采用数学运算方法获得“宫、商、角、徵、羽”五个音的方法，这五音是中国古乐基本音阶。

大家都知道诗经的风雅颂中：《风》是周代各地的歌谣；《雅》是周人的正声雅乐 ；《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌，这些诗都是入乐的歌曲。

还有荆轲刺秦的故事，荆轲将为燕太子丹往刺秦王，在易水饯行时，高渐离击筑，荆轲和而歌曰:

诗与歌是密不可分的，因此古人一定会注意音韵之美。

秦朝以后，汉朝乐府诗是诗歌史上的另一座丰碑，到了曹操时期，他们使用乐府古题创作了不少诗篇，例如《短歌行》、《龟虽寿》等。

小结：截止到魏晋时期，并没有平仄的概念。

二、南北朝齐梁时期永明体诗人的四声、平仄理论

关于四声、平仄的观念是从南北朝才开始有的。在齐朝永明时期，以“竟陵八友”为代表的永明体诗人开始注意四声：平上去入。其中平就是平声，上去入就是仄声。

后来的唐朝人特意记录了“宫、商、角、徵、羽”五个音与“平上去入”四声的关系：

在齐梁以后，诗人开始注意四声与平仄的应用，沈约等人甚至搞出了作诗要注意的“八病”，“八病”之说完全基于四声与平仄理论，不过后人对于八病并不是完全认可。

南宋严羽《沧浪诗话·诗体》把八病一一列举了出来，他对于八病采取了否定的态度：

但是八病对于后来格律诗的形成起到了重要作用，例如“平头”就是格律诗上下联平仄相对的理念。《文镜秘府论》中讲解“平头”时，用了沈约批评的一个例子：

两句诗的句式一样，都是平平中仄平，这在格律诗中是失对，五律的第一句是押韵的平平中仄平，下句就应该是仄仄仄平平。例如：

如果下句是平平中仄平，那么上句就要是仄仄中平仄，例如

小结：四声、平仄是南北朝时齐以后才出现的。

三、唐诗中的近体与古体

四声与平仄是南北朝齐梁时期才出现的理论，也就是说：

齐梁以前没有什么平仄，当然写诗也不考虑平仄。

在四声平仄出现以前都是古体诗。随着几代诗人的不断探讨，在初唐时期近体诗（格律诗）开始有了明确的规则，四种平仄相间的基本句式，按照对仗、黏连规则组合成了四种诗体。

格律诗在唐高宗时期被纳入了科举考试，举子们作诗时“平仄”有问题就出局了，当然是绝对不能有半点马虎的。

不过即使是在唐朝，也不是所有的诗都要考虑平仄，很多诗人喜欢写不讲究格律的古体诗，这类诗体只需要注意韵脚的平仄，其他的字都不需要注意。

例如李白《蜀道难》就是一首不用考虑平仄的古体诗。

李白的《送友人》就是考虑平仄的格律诗：

小结:格律诗讲究平仄，古体诗除了押韵外不讲究平仄

四、古体诗押韵与平仄

刚才说了古体诗只需要注意韵脚的平仄，但是有很多朋友并不了解这一点，因此错误的以为不遵守格律读起来“押韵”就是古体诗了，这是一个不小的误解。下面老街简单说说古体诗押韵要注意的3个方面。

1、不换韵的古体诗

古体诗要注意押韵符合要求即可，押韵的字要注意平仄，例如李白静夜思的韵脚都是平声：

光、霜、乡，都是平声韵，第1句韵脚要求不严、平仄无所谓，但是2、4句的韵脚平仄一定要一致，例如这首静夜思，在第二句或者第四句出现仄声韵，就不是旧体诗了。如果有人写出这样的“旧体诗”，你可以断定作者是个彻头彻尾的门外汉。

注：在齐梁以前的古诗中，诗人也同样注意到了押韵时平仄的统一，例如古诗十九首中的《青青河畔草》，双数句都是押仄韵。

2、换韵的古体诗

古体诗还有换韵，但是要注意的是换韵至少要两句一组，也有三句一组、四句一组、多于四句一组的情况。要记住：每一组的韵，必须平仄相同。

例如下面白居易的《长恨歌》节选的一段，老街按照换韵的情况分成了五组，每一组的韵脚平仄都是一致的。

第一组 四句一组

第二组：四句一组

第三组 四句一组

第四组 两句一组

第五组 四句一组

两句一组的，必须两句都押韵，平仄一致；四句一组的，一般第一句也押韵，2、4必须押韵，平仄一致；

3、句中字不需要注意平仄

古体诗的除了韵脚以外，不需要注意平仄。用不用律句是随意的，例如：

小结：古体诗押韵要讲究平仄

五、填词一定要注意平仄

所有的词都是有词谱的，唐宋时根据乐谱填词，后来乐谱遗失，改为依照词谱填词。填词一定要注意平仄，如果不按照词谱的平仄要求填词，那么出来的“产品”最多算是古体诗。

有人搞不清楚李白《蜀道难》和《菩萨蛮》的区别是什么，老街告诉您区别就是《菩萨蛮》“有谱”：多少字，如何押韵，平仄怎么规定，都是“有谱可依”。《蜀道难》是古体诗，平仄不要求，字数很随意，押韵也随意。

下面是李白《菩萨蛮》词谱： 双调四十四字，前后段各四句，换韵，两仄韵、两平韵。

“○”标平声 。“●”标仄声 。“⊙”标应平可仄 。“◎”标应仄可平。“△”标平韵 。“▲”标仄韵。

小结：填词要讲究平仄

结束语

古人写诗词考虑平仄吗？

简单来说：齐梁以前的古人作诗不考虑平仄；齐梁以后的古人作诗分两种，作格律诗要注意平仄，作古体诗只需要注意韵脚的平仄即可。

另外，填词时一定要注意平仄，必须依照词谱的要求来填词，

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