这个问题是：律诗绝句可以重复用字吗？

前言

这个问题表述得不是太清楚，题主“律诗绝句”的意思是单指近体绝句、还是指律诗和绝句呢？律诗有四句有八句有八句以上的，绝句就是四句，又分古绝句和律绝句两种。就当作题主问的是近体绝句（律绝句）吧。

律绝句只有四句，短小而精悍。创作绝句时，如同高手对弈，每一个字都要发挥最大的效率，否则一着不慎满盘皆输。作诗也要有国手之心，要清楚每一个字都要发挥效力，因此绝句中不会出现没有作用的重复字，一般也尽量避免出现重复字。

如果有重复，也是诗人有意为之。我们可以选几首古诗来看一看他们如何使用重复字。

一、《过松源晨炊漆公店六首 》其五（宋·杨万里）

莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。正入万【山】围子里，一【山】放出一【山】拦。

杨万里（1127年-1206年）字廷秀，号诚斋。他与陆游、尤袤、范成大并称“南宋中兴四大诗人”，被誉为一代诗宗。 有人称赞道"今日诗坛谁是主，诚斋诗律正施行“，其诗风自成一体，他的诗歌学习江西诗派，但是能够摆脱前人束缚而自成一家，被人称之为”诚斋体“ 。

杨万里的这首哲理诗中有三个山，诗人通过重复来突出“重重”山的特点。

二、喜欢钟山的王安石

1、泊船瓜洲 王安石 (宋)

京口瓜洲一水间，钟【山】只隔数重【山】。春风又绿江南岸，明月何时照我还。

这里有两个山，金陵这座山的名字就叫钟山，因此出现两个山。同时也有从钟山到京口之间似乎有重山相连的意思，绿色也从钟山连绵不断地北上到长江沿岸。

2、游钟山（宋·王安石）

终日看山不厌山，买山终待老山间。山花落尽山长在，山水空流山自闲。

王安石还有一首写”钟山“的绝句，每一句都有两个山，一共用了八个山字。明显看出作者有意雕琢的痕迹。

老街也写过一首类似的诗句，用在一首《鹧鸪天》里：

日日看山不厌山 ，我家山在海云间。骑鲸人去烟波淼，揽月峰高雪径闲。松寂寂，水潺潺。种桃道士鬓应斑。相逢一笑春秋老，两袖缁尘痴且顽。

写完这首词，老街觉得第一句和王安石的绝句很像，不过没想到，其实早就有人用过”日日看山不厌山“的句子了。也是一个宋朝人写的，杨简《咏春》

日日看山不厌山，白云吞吐翠微间。静明光里无穷乐，只是令人下语难。

杨万里在《诚斋诗话》说过：”句有偶似古人者，亦有述之者。“后人作诗，有的确实在不经意中和前人偶似，但也有很多化用前人的现象。这不是我们今天的悲哀，早在宋朝，王安石评价唐朝诗歌时就说道:

世间好语言,已被老杜道尽;世间俗语言,已被乐天道尽....

一句诗中这种不连续重复字的现象，在古人作品并不少见，都是特意为之。

三、 竹枝（唐·刘禹锡）

杨柳【青青】江水平，闻郎江上唱歌声。东【边】日出西【边】雨，道是无【晴】还有【晴】。

竹枝词是巴渝（今四川省东部重庆市一带）地区的一种民歌。刘禹锡任夔州刺史时，依调填词，写了十来篇，这是其中一首模仿民间情歌谐声双关语的作品。

这首诗的重复字就复杂一些，第一句【青青】是叠字的用法。3、4句两个“边”、两个“晴”有对比的作用。东边与西边相对，无晴与有晴相对（此处以“晴”字双关“情”字 ），是一句之内的转折。

四、《蝶恋花·春景》（宋·苏轼）

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。【墙里】鞦韆【墙外】道。【墙外】行人，【墙里】佳人笑。笑【渐】不闻声【渐】悄。多【情】却被无【情】恼。

这是苏东坡的一首婉约词，宋词虽然被后人分为了婉约与豪放两大派别，但是婉约词被视为词家本色，而且数量远远大于豪放词。

两组【墙里墙外】和多【情】无【情】也是对比的用法。笑【渐】不闻声【渐】悄，层层加深了墙外行人的失落，最后是一个悲剧结尾：多【情】却被无【情】恼。

五、《木兰花 其十三》（宋·欧阳修）

别后不知君远近。触目凄凉多少闷。【渐】行【渐】远【渐】无书，水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦【又】不成灯【又】烬。

这首词第三句【渐】行【渐】远【渐】无书，一句话中用了三个”渐“，是一层层推进的意思，和上一首“笑【渐】不闻声【渐】悄”作用一样。“梦【又】不成灯【又】烬”也是如此。

王国维在《人间词话》中说过：

词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。

欧阳修等人作诗便如正襟危坐的士大夫，作词就变了一种风格。对于他们来说，这种”万叶千声皆是恨“的风情在诗中是万万不能出现的。

结束语

我们可以发现，古诗词中的重字现象非常多，极少数是诗人的粗心失误，大多数是作者有意为之。需要注意的是一首绝句中的叠字尽量不要多于一组，五七律因为对仗的原因，尽量不要多于两组。

填词时也要注意控制叠字的使用数量，像李清照《声声慢》这首用法，没有相当的驾驭能力很难把控好：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

使用好重复字可以达到一种特殊的修辞效果，但是要注意控制数量，否则会显得雕刻痕迹太浓。

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