柳公权的楷书与颜真卿被称之为“颜筋柳骨” ，柳体取势匀衡瘦硬，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，也正因为如此，柳楷之难，令人望而生畏。要学好柳楷，必须了解和熟悉柳字的结构和笔画特征。相对来说，只要把以下几种笔画写出柳体的特点（柳味），那么你的柳楷水平就会有一个质的飞跃。 一、短横下凹，长横上突。 横划是楷书最基本的笔画，每种书体的横划都有自己的特征。柳体的短横比较粗状有力，切笔后铺毫向右上侧锋推出，形成一个方起方收（或方起圆收）的带有下凹状的横，这种短横一般在字的首划用得比较多。

而长横则是向下切锋后调转笔锋，裹锋向右行笔，到适当位置后驻笔向右捻管下顿，形成一个明显的骨节。整个长横形成“粗-细-粗”且两头低中间高的上突形状，由于长横一般在字中起到支撑的脊梁作用，所以一般要写得骨力劲挺而有力，这就要求在写长横的时侯行笔要迅疾，不要托泥带水，更不要以细代骨。

二、方头竖 方头可以说是柳体字的典型代表笔画，常见于竖或撇的起笔处。其难度之大柳粉们人所共知，很多柳楷爱好者止步于此。其写法众书家众说不一，张书范老师是沿着方头的边界行笔，再回锋填墨；台湾陈忠建先生是以点法起笔再调锋下拉；还有的是以横法起笔，再调整笔锋向下或左下行笔，个人认为这种方法比较接近原贴。因为在玄秘塔碑中“欲”字有一种写法，右部的欠部第一笔这种笔法特征相当明显。

当然，由于古代没有书写视频流传下来，我们亦无从考证柳先师是如何写出这种效果的，所以，也无法知道这几种笔法哪种是正确的。不过，我们可以以效果来衡量，毕竟法无定法，只要在笔法范围内，无论采取什么笔法，只要能写出方头效果，就可取，就如同执笔方法不同一样。有一点是毋庸置疑的，那就是要想习柳，方头这一关是必须得过的。 三、锥形撇与回锋撇 在柳楷中，撇的种类是非常丰富的，多变的笔法给柳体字增加了无究的魅力。主要有长撇、短撇、兰叶撇、回锋撇等，今天主要说一下独具柳体特点的锥形撇与回锋撇。 锥形撇，这种最大的特点是要不得一点弧度（有极个别的撇甚至要向下压形成反弧度如“为”字），锐利异常，和锥子一样，所以我管这种撇叫锥形撇。它非常符合柳楷瘦硬的特点，在书写过程中，行笔要迅疾，笔画的两边要一起向中间收拢，裹 锋行笔中锋收笔，收笔时笔锋要送到位，写不好极易形成鼠尾。

回锋撇 当笔画需要避让穿插或变化时，展开的撇便变成了收缩的回锋撇，顾名思义，当撇行笔至笔画末端时，需要回锋向左上挑出，这种撇笔画一般粗壮有力，且以收缩为主，大有秤砣小压千斤之势。整个字显得左缩右放，需要注意的是回锋的方向因字的左部有无笔法决定，或上或平，需要仔细读帖。

四、带托的勾 在柳体字中，无论是横勾、竖勾、弯勾、戈勾、卧勾都是带一个明显的托，或大或小，或长或短，根据字形结构，或向内勾出，或平出或向外不一而足，其方法是当行笔至适发位置后，驻笔回锋（很重要）笔不离纸，调整笔锋向相应方向勾出。这个勾是在行笔过程中自然形成的，不是有意而为之。这种带托的勾是柳体楷书所独有的，是标志性的特征，是习柳体必须要掌握的。

五、金刀捺

打开柳体字帖，给我印象最深的就是捺画，无论是斜捺还是平捺，无不是铺毫厚重，出锋锐利，如同一把出鞘的钢刀一样。

所有的捺画（不包括反捺）出锋后，在捺脚下方形成一个独特的上凹。而上部则延着捺笔的延长线一直平缓延伸至捺锋结束并略向下压，没有一点突起。

在写捺画的时侯为写出钢劲锋力的效果，一般在铺毫向右（右下）行笔至适当位置后边继续行笔向右捻转笔管（不要停顿），收锋时将笔毫捻转成一个扁面拉出，形成锋利的捺尖。

具备柳体特征的笔画还有很多，这里不一一赘述，细心的柳体爱好者只要认真读帖，刻苦练习，定会发现更多的柳体笔画（结构）密码，提高柳体书能功力。