这是某问答上的题目。本来呢，“最好”“最坏”，个人色彩太过强烈，我是不回答这类问题的。好与坏，又没有长度、体积、重量，当年秦始皇统一都没有界定衡量标准，我怎能判定？不过说到《红楼梦》中的诗词歌赋，我就忍不住想说两句。

单说诗词，我喜欢的是盛唐气象，到了宋朝，就偏爱豪放一路。《红楼梦》里的诗词歌赋，其实并不是我那杯茶。

《红楼梦》里的诗词歌赋，包括抽的签语、作的谜语，可分为两类。一类是预示人物命运与故事情节的，比如太虚幼境的判词判曲，抽的花签。另一类是作品中人物的创作，比如菊花诗、海棠诗、《葬花吟》、《芙蓉女儿诔》等等。当然，人物创作的作品，也往往预示着人物的命运，但总有一些切合场景的成分。比如清高超逸、目下无尘的林黛玉，在元春省亲时写诗，也难免会有“何幸邀恩宠，宫车过往频”、“盛世无饥馁，何须耕织忙”这样粉饰的词句。

预言性质的诗词不说了，单说说作品中人物的创作。两次起诗社，留下大量作品，包括菊花诗、海棠诗、梅花诗、咏絮词、桃花诗、咏雪联句、赏月联句等等，各有特色，水平高下不一。但真正水平高的，我认为，恰好不是诗社活动中的作品，而是《葬花吟》《秋窗风雨词》《芙蓉女儿诔》几首。而诗社活动中，又以黛玉的《桃花行》较好。其他作品，由于篇幅与韵脚的各种限制，往往有句无篇，因词害意。

黛玉教香菱作诗，推崇“不以词害意”，与宝玉的“最不喜限韵”，虽然高下有别，却是内在相通。什么叫知己？就在文学上也有共鸣，这才是知己呢。

我整体上不是特别喜欢《红楼梦》中的诗词，因为它们有一个共同特点，就是题材范围太窄。这当然不能怪作者，这些公子小姐们，生活的范围就是一个大观园，关注的无非是风花雪月。宝琴曾经游山玩水，就被众人艳慕。而她一旦融入大观园的生活，从前的见闻积累用尽，自己也就江郎才尽了。在填柳絮词的时候，从前名嘈一时的才女竟然落第。

生活范围的狭窄，决定了创作题材的狭窄。大观园中诸人的最大突破，也仅仅限于追求恋爱自由、追求一夫一妻的婚姻制度、追求管理家务的权力，对男权社会进行某一方面的、有限度的挑战。她们不可能写出雄浑壮阔的边塞诗。就连对“大漠孤烟直，长河落日圆”这样诗句的欣赏，也必须结合“我们那年上京来”偶然看到的风景来体会。

唯一突破了生活局限的，是宝钗的螃蟹诗。“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”，不再写眼前“琴棋书画诗酒花”的生活，而有了“讽刺世人”的“大意”，算是对大观园诗社题材的一个突破。

在我看来，宝钗这首诗，水平未见得有多高。之所以能够得到众人称赏，连一向推崇黛玉不遗余力的宝玉，也盛赞其“写得痛快！我的诗也该烧了”，主要是由于这首诗在题材上的突破。

​题材上突破了，水平有限；水平高的，题材太过局限。这就是《红楼梦》诗词歌赋的最大遗憾。据说曹雪芹在《红楼梦》之外，可以证实的诗作仅有两句。这不免给中国古典文学留下又一个遗憾了。