本文已经获得话说世界公号授权发布

本内容由人民出版社出版《话说世界》20卷丛书

从一排排木制长椅上抬头仰望先知在凝视着你的眼睛

《创造亚当》是整个天顶画中最动人心弦的一幕，静动相对、神人相顾的两组造型，一与多、灵与肉的视觉照应，创世的记载集中到了这一时刻。

1508年5月，敏感易怒的米开朗基罗在逃离罗马两年之后，重新回到了同样敏感易怒的教皇尤利乌斯二世身边，这一次，米开朗基罗接受的任务非同小可，他将在西斯廷礼拜堂的顶棚上绘制一幅湿壁画，从这一天开始，米开朗基罗花了四年零四星期的时间，在教皇的天花板上，画下了流传至今的《创世纪》。

1508年春，教皇尤利乌斯二世将西斯廷礼拜堂顶棚的构思图交给了米开朗基罗，希望他在礼拜堂窗户上方画上十二名使徒，顶棚的剩余部分则画上由方形、圆形交织而成的几何图案。米开朗基罗从内心而言是十分重视这项任务的，尽管他一直认为这个任务是他的对手兼敌人布拉曼特的阴谋，其目的是想让他出丑，但其实他十分希望通过这个任务，重新获取教皇的宠信。

教皇尤利乌斯二世将西斯廷礼拜堂顶棚的构思图交给了米开朗基罗

米开朗基罗努力画了一些素描，希望能够画出教皇满意的人物，几经周折之后，他仍然不满意。到1508年初夏，教皇似乎已经厌倦了米开朗基罗无休无止的抱怨和纠结，决定不再拘泥于之前的构图，而是放手让他自己去设计。新设计图在夏天即将结束的时候完成了，这个设计经过了圣宫官的严格审查，并重新选定了《旧约》中的十二先知和《创世纪》的九个事件作为主题。新的设计图涵盖了150余个独立的绘画单元，包括300多个人物，是有史以来刻画人物形象最多的构图之一。

作画之前有很多的准备工作，助手、草图夹杂着其他的琐事，让米开朗基罗几乎焦头烂额，直到1508年10月的第一个星期，他终于完成了作画前的所有准备。米开朗基罗让制绳匠马尼尼将提前制作好的帆布悬铺在脚手架的下方，这样做不仅是为了防止颜料滴落，最重要的是严防他人偷窥。每天上工时，米开朗基罗和他的助手们必须爬上40英尺高的梯子，抵达窗子的上端，然后跨上悬臂最低的支撑板，再走20英尺的阶梯，到脚手架最顶端。脚手架有一定的保护措施，防止他们直坠60英尺到底。拱状工作台上散落着镘刀、颜料罐、刷笔，以及预先用绞车拉上脚手架的水桶、沙袋、石灰袋。在他们头上几英尺处，就是礼拜堂弧状的拱顶，等着他们动笔挥洒的一大片灰白色空间。

《创世纪》由“上帝创造世界”、“人间的堕落”、“不应有的牺牲”三部分组成，每幅场景都围绕着巨大的、各种形态坐着的裸体青年，壁画的两侧是生动的女巫、预言者和奴隶。整个画面气势磅礴，力度非凡。图为《创世纪》作品全貌。

米开朗基罗作画的大体顺序是由东向西，从入口附近开始，向至圣所移动。在入口西边约15英尺处的顶棚部分，是米开朗基罗的第一幅画，其主题选自《创世纪》中的《诺亚的大洪水》。这幅画的进展十分缓慢，米开朗基罗在1509年夏天到来时才基本完成，教皇对此极不满意。完成《诺亚的大洪水》之后，米开朗基罗开始着手第二幅更难且面积更大的《诺亚醉酒》。在整个《创世纪》中，米开朗基罗以诺亚生平为主题创作了三幅湿壁画，最后一幅是《诺亚献祭》，这三幅画作在1509年秋天全部完成，米开朗基罗的进度开始趋于稳定。

1510年的最初几个月，米开朗基罗在《诺亚献祭》旁边开始绘制《亚当与夏娃的堕落与放逐》，这幅画完成得比较快。紧接着，米开朗基罗又以比较快的速度完成了《创造夏娃》，但之后这项工作就陷入了长久的停顿，直到1511年末，第六幅画作《创造亚当》才得以完成。

《最后的审判》尺度巨大，占满了西斯廷天主堂祭台后方的整面墙壁，描绘有400多个人物。他们是以现实和历史中的人物为原型。

1512年的头几个月，米开朗基罗完成了《神分水陆》，这时候的创作已经渐入佳境。到1512年7月，他完成了九幅《创世纪》的最后两幅《创造日、月、草木》和《神分光暗》。

1512年10月31日，经过四年零四星期的努力，米开朗基罗的心血终于全部呈现在世人的面前。