贾宝玉和林黛玉写的四首五律，中心立意都在首联的最后三字

陈能雄/文

我是一个诗词爱好者，比较喜欢《红楼梦》中的诗词，也试着写过几首品读红楼的诗歌。最近，我重读贾宝玉和林黛玉所写的四首题咏大观园景观的五律，发现两人的写诗风格几乎一模一样，每首诗的主题立意都在首联的最后三字中，其他诗句中的文字都是为这三个字服务的。

律诗分为八句四联，首联、颔联、颈联、尾联，贾宝玉和林黛玉把四联之间起承转合的关系衔接得很妙。贾元春回乡省亲之时，喜欢潇湘馆、蘅芜苑、怡红院、浣葛山庄，命贾宝玉现场为这四处景观题咏。潇湘馆种有千百竿翠竹，清幽美丽，是元妃省亲第一行幸之处，之前贾宝玉为这里题写“有凤来仪”四个字，有颂圣之意。贾宝玉写的第一首五律是《有凤来仪》：

秀玉初成实，堪宜待凤凰。

竿竿青欲滴，个个绿生凉。

迸砌防阶水，穿帘碍鼎香。

莫摇清碎影，好梦昼初长。

这首诗第一句“秀玉初成实”，贾宝玉用“秀玉”来形容潇湘馆的翠竹。贾宝玉在第二句中写明竹子的作用：“堪宜待凤凰”，凤鸣于竹，一直以来人们常把凤凰和翠竹联系在一起，潇湘馆新种的竹子才刚刚茂盛起来，这一切都是为了等待凤凰的到来。首联最后三字“待凤凰”，点明诗作的题目“有凤来仪”，同时也确立整首诗的中心立意，后面几句都是描写翠竹以何种姿态等待凤凰。

颔联“竿竿青欲滴，个个绿生凉”，承接起句中的“待凤凰”三字。一竿竿竹子青翠欲滴，碧绿如玉，丝丝的清凉之意迎面拂来，令人通体舒畅。这样清幽的地方谁都喜欢，凤凰喜欢飞到潇湘馆的竹林里，文人墨客、俊男才女也喜欢在这里读书抚琴。小说《红楼梦》中的贾元春被皇帝封为贤德妃，是贾府呈现凤鸾之瑞，她回乡省亲，就是凤凰归来，而林黛玉清丽脱俗，如同高贵的凤凰，她成为潇湘馆的主人，正配她的身份。颈联“迸砌防阶水，穿帘碍鼎香”，描写翠竹茂密，既挡住阶下的雨水往上溅，又不使书房内的鼎香飘散到帘外，进一步衬托出这是一个“凤凰宜居”的好住所。

林黛玉会选中潇湘馆，是因为“爱那几竿竹子隐着一道曲栏，比别处更觉幽静些。”贾宝玉在诗中所描写的竹园风光，正是林黛玉所喜欢的住所。在诗的结句“好梦昼初长”，再一次称赞潇湘馆的美好，呼应首联中的“待凤凰”。

贾宝玉写的第二首五律是《蘅芷清芬》：

蘅芜满净苑，萝薜助芬芳。

软衬三春草，柔拖一缕香。

轻烟迷曲径，冷翠滴回廊。

谁谓池塘曲，谢家幽梦长。

蘅芜苑与别处景观不同，这里没有桃李松梅等花树，却长满香草，如杜若蘅芜、紫芸青芷，牵引着藤萝薜荔。诗的头两句：“蘅芜满净苑，萝薜助芬芳”，描写蘅芜等异草遍生苑内，原本就香气浓郁，再加上藤萝薜荔的助力，愈加芬芳。首联的最后三字“助芬芳”是全诗的主旨，点明诗歌的题目“蘅芷清芬”。贾宝玉在颔联中形象地描写萝薜是如何“助芬芳”的，“软衬三春草，柔拖一缕香”，山石墙壁、檐柱阶栏间缠绕的藤蔓，柔软地牵引着香草匍匐前行，散发出一缕缕清新的芳香。

颈联“轻烟迷曲径，冷翠滴回廊”，描写柔嫩的藤蔓沿着弯曲的小径生长蔓延，香草上的露珠晶莹剔透，轻轻滴在回廊里，薜萝和香草之间的协作映衬，使得蘅芜苑芳香四溢。尾联“谁谓池塘曲，谢家幽梦长”，贾宝玉化用谢灵运的《登池上楼》中的诗句：“池塘生春草，园柳变鸣禽”。结句仍未离开香草芬芳的意思，映带首联中的“助芬芳”，在这样香气氤氲、清新安静的世界里，可以做一个悠长的好梦！

贾宝玉写的第三首五律是《怡红快绿》：

深庭长日静，两两出婵娟。

绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。

凭栏垂绛袖，倚石护青烟。

对立东风里，主人应解怜。

“怡红快绿”是怡红院的匾额，原来贾宝玉题写的是“红香绿玉”四字，这四个字暗含院内两样最重要的花木。院内蕉棠两植，红绿相对，“红香”是海棠花，“绿玉”是芭蕉，贾宝玉说海棠“花之色红晕若施脂，轻弱似扶病，大近乎闺阁风度”，西府海棠有少女的情态，文人墨客才会把它取名为“女儿棠”。在贾宝玉的眼中，院内的海棠和芭蕉是两个曼妙的少女，他在诗中写道“两两出婵娟”，婵娟就是美人的意思，他把海棠和芭蕉比喻成一对美人，整首诗的中心立意就在这首联的最后三字“出婵娟”。

贾宝玉在颔联中描写了婵娟的姿态，“绿蜡春犹卷”之句化用唐代钱珝的诗句“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒”。早春略有寒意，芭蕉叶卷而未展，形如碧绿的蜡烛。叶子中的蕉心还未舒展开来，就如少女芳心暗藏。“红妆夜未眠”之句化用宋代苏轼的海棠诗句“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，诗人把海棠比喻成红妆少女，怕她在深夜中酣然入睡，就拿着蜡烛照看海棠花。“绿蜡芭蕉”写出少女的芳心，“红妆海棠”写出少女的半睡半醒的样子，都是为了承接“出婵娟”三字。

在颈联“凭栏垂绛袖，倚石护青烟”的句子中，贾宝玉继续描绘出海棠和芭蕉两位“婵娟”的身姿，一个凭栏而立，垂下红袖，一个倚石而靠，青裳如烟。尾联写海棠和芭蕉“对立东风里”，两个风姿绰约的婵娟，怎能不使贾宝玉这个未来的怡红院主人心生怜爱之情呢？

按贾元春布置的作业，贾宝玉还应该为“浣葛山庄”题咏一首诗，林黛玉见他一人在短时间内就要写出四首诗，大费神思，就暗助他一臂之力，代他写了一首五律《杏帘在望》：

杏帘招客饮，在望有山庄。

菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。

一畦春韭绿，十里稻花香。

盛世无饥馁，何须耕织忙。

浣葛山庄有茅屋数间，屋边长有桑榆槿柘等树，更有杏花红艳如火，让人联想到“牧童遥指杏花村”的诗意。贾政让人用竹竿在屋舍上挑起几面酒幌，饲养一些鸡鸭鹅，种一些应景的瓜果蔬菜。林黛玉在首联中写道：“杏帘招客饮，在望在有庄”，从这可以看出诗人是远远看到屋舍上的酒幌，知道这里有个村舍酒家，这首诗首联的最后三字“有山庄”，点明“浣葛山庄”的名称，同时这三字也是整首诗的中心立意，后面的六句诗都是描绘“山庄”风光的。

这首诗与贾宝玉近看潇湘馆、蘅芜苑、怡红院不同，林黛玉是远望浣葛山庄。贾宝玉可以细致地描写庭院回廊间的花木风景，而林黛玉则以大格局去描绘浣葛山庄的整体风光。颔联“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”，描写一群白鹅在长满菱荇的水池里游水嬉戏，两只燕子飞向田边的桑榆树，又飞回到院子里，忙着衔泥筑巢。颈联“一畦春韭绿，十里稻花香”是一派田园景象，一眼望去都是韭菜园子和稻田，空气中弥漫着稻花的香气。

林黛玉在描写村庄风光的同时，不忘这是应制颂圣的诗句，尾句“盛世无饥馁，何须耕织忙”，歌颂太平盛世。男耕女织是乡村间的生活，“耕织”二字正好呼应这首诗的中心主旨——“有山庄”。这首诗清新流畅、自然天成，元妃看后大加赞赏，把它列为四首五律之冠，并把“浣葛山庄”改名为“稻香村”。

可见，林黛玉的诗词造诣略高于贾宝玉，但两人创作的五律的套路是一样的，都讲究四联起承转合的紧密性与和谐性。两人写的五律主旨立意都在首联的最后三字中，“待凤凰”、、“助芬芳”、“出婵娟”、“有山庄”，都是一个动词加一个名词，动词形象贴切，名词的意象则用后面六句诗逐一阐释，层层渲染。四首格律诗看起来工整和谐、词句唯美，我们学写律诗可以借鉴这种创作方法。