徐静蕾书法：临摹兰亭序笔法稍差，但是妙在重心变化，果然有智慧。美女徐静蕾，小编很是佩服。别的不说，只看她的书法，小编就感觉五体投地，果然才女品质，不仅仅是美女丽质。小编就纳闷了，徐静蕾为什么写得这么一手优质的好书法呢？思来想去，不得其解。偶见徐静蕾临摹的兰亭序，忽然心中释然！原来，徐静蕾修炼书法，是师古且善于化古的做法，换句俗话就是她练书法，必依碑帖，然后又不拘泥于碑帖束缚，富有创造力，所以写法写出来，一看就是传统的东西很厚实，再看就是她自己变化的书法内容也不少，临摹旧帖兰亭序，变化基于传统，这位美女的书法果然有智慧。

空口无凭，实例为证。现在，我们不妨一起来观看徐静蕾临摹兰亭序的结果。兰亭序之所以美不胜收，精妙绝伦，一般来说是因为笔法相当自由造成的。所谓用笔的一些老规矩，比如行向右写，必先虚向左行，欲右先左的笔法规矩，在王羲之的兰亭序里非常少见，就是直切入笔，右去就直接右去的快意，所以兰亭序笔法是自由直接为主，弯弯道道少见，这样才生发出快意自由，笔畅意达的结果。

也就是在喝了点儿小酒之后，笔法才放松了旧法的约束，让王羲之小醉成大名，书圣之名，亦与小酒相关，实在是一种书法文化的小趣味。回头看徐静蕾临摹的兰亭序，虽然笔法也是质如云霞飘，但总体来讲，笔法不得王羲之书法的超脱与自由。徐静蕾临摹兰亭序的笔法稍稍显得有点儿僵硬，小僵小硬，藏在笔墨里，是心境不舒达，不完全放松的结果。这也难怪，不只是徐静蕾临摹兰亭序心绪会稍有收紧僵化的表现，就算是历代的书法大家们，临摹兰亭序也无法完全达到自由放松，笔法畅快的水准。

比如以自由笔法著称的米芾，他写兰亭序，就显得比较僵，这位恣意一生的大书法家，拿起毛笔写兰亭序，也不达快意，所以徐静蕾临摹兰亭序笔法不得完全舒展也是情有可原，并非可以挑刺的出口。还有大书法家董其昌，此位也是以自由笔法而著称，但是临摹兰亭序，第一个字“永”字就显僵呆。而徐静蕾临摹兰亭序，第一个字“永”字居然写得比较放松，所以说徐静蕾临摹兰亭序的功力也算是不浅的。

历代大家临写兰亭序，都是弊显于笔法，这是统一形态，后人不可超越王羲之的笔法之自由喽，他自己不是再写兰亭序，也写不成小醉之际的自由状态了嘛。所以兰亭序笔法的自由已经是书圣的绝唱，也是艺术的最高峰了。既然笔法不可超越，在其他方面拓展临摹兰亭序的形态所得，却是有可能的。

徐静蕾临摹兰亭序，妙在重心的变化多端。她临摹的诸字，与原本兰亭序各字的重心变化区别明显的。几乎是字字想依旧的笔法，却是字字都成创新的重心方向。爱好书法的朋友们可以观看：第四个字“年”字，原本重心是直下的，而徐静蕾所写的重心是向右的，字势有趋右奔行的姿态，生动感很强。再看“岁”字，原来重心在中，而徐静蕾却处理成偏左，以至岁字有偏头而观望的生动。关于重心的变化，小编只取此两例论之，爱好书法的朋友们，可仔细对照兰亭序双钩本与徐静蕾的临摹本，看看徐静蕾临摹兰亭序，是不是在重心处理上常有变化？徐静蕾临摹兰亭序，笔法虽然稍差一点，但是妙在重心有变化，变化多端，生动为美，美女书法果然有智慧呀。不服不行。