这几年，大众对【原生家庭】的探讨愈来愈多。
人们逐渐意识到，原生家庭对孩子有着重大影响，社交媒体上充斥此类问题的资料和交流。
多个影视作品也将“原生家庭”一题摆上台面，每次都能引发火热探讨。《狗十三》让很多人在李玩身上找到自己的影子，《都挺好》揭开了中国式家庭的矛盾。
似乎每个孩子的人生结果与父母都存在着无法磨灭的关系。
长生不止一次听周围的朋友说：以后一定不要成为父母那样的人。此话有些偏激，但也不无道理。最好的做法，是将父母当作一面镜子，在自我实现的过程中，照着镜子前行，逃脱他们的坏影响，接受他们的好印记。
不过，纵使我们和父母有百般矛盾，但血浓于水的关系联结着整个家庭，亲子关系仍是我们最重要的情感寄托之一。
接下来，长生要介绍的小男孩，却亲手把父母告上法庭。
黎巴嫩首都的贫民窟中有一个男孩名叫赞恩，他和父母、兄弟姐妹生活在一起。这个家庭贫穷至极，父母无力照料孩子，反倒过早地让孩子们承担起养家的重任。
赞恩在房东的店铺中工作，他拖着瘦小的身躯搬水、送煤气，和妹妹们一起卖果汁，甚至参与毒品的制作与贩卖(电影里的曲马多，一种会导致人上瘾的镇痛药，相当于毒品)。由于长期的营养缺失，十二岁的赞恩看起来不过七八岁。
赞恩和他的弟弟妹妹没被父母爱过。
他们从不会和孩子沟通，一有冲突便是拳打脚踢；他们教会孩子撒谎和犯罪，赞恩能熟稔地从药局买到“禁药”，制成饮品在街头贩卖；他们白天当着孩子吞云吐雾，夜晚在床上翻云覆雨，全然不顾一帘之外躺着无法入眠的小孩。
在这样的家庭长大，赞恩的心中却仍旧充满爱和关心。妹妹萨哈尔迎来初潮，他去超市偷卫生巾，甚至把自己的衣服脱掉，让妹妹垫在身下，以免被父母发现萨哈尔的秘密（在阿富汗，初潮意味着女孩可以嫁人）。
让赞恩彻底绝望的，正是父母在发现萨哈尔的秘密后，像销售商品一般将萨哈尔卖给了房东。
一气之下，赞恩离家出走。
举目无亲的赞恩流落街头，因年龄过小，他无法找到合法的工作。好心的埃塞俄比亚女工拉希尔收留了赞恩，为其提供食宿，只需要他在家照顾自己的宝宝约纳斯。
赞恩在拉希尔家中度过了一段平静快乐的时光，但好景不长，拉希尔在黎巴嫩并没有合法的身份，某日她被警方发现并拘留，再也没有回家。
十二岁的赞恩，没有选择地成为了约纳斯的“父亲”。
善良和责任心让赞恩承担起照顾婴儿的重任 。他抢走领居家小孩的奶瓶，只为喂饱约纳斯；他抢了别的孩子的滑板，只为随时带上犹纳斯；他重操旧业卖起毒品饮料，只为攒够他和约纳斯去往欧洲的费用。
赞恩最终还是被现实打倒了，房东锁死了他们的家，赞恩辛辛苦苦攒的钱拿不出来了，一切的希冀都成了泡沫。
赞恩发现自己帮不了约纳斯，跟着自己，约纳斯几乎只有死路一条。
绝望的赞恩红着眼，把约纳斯卖给了黑市商人。
赞恩怎么也想不到，有一天自己会做出和父母一样的选择，卖掉“自己的”孩子。对于十二岁的孩子而言，这样的觉知是否太过残忍？他还能相信自己，相信世界，相信爱的存在吗？
赞恩拿到了钱，可以去欧洲了，但还必须向黑市商人提供身份证明。无奈的他回家找寻，却意外得知妹妹萨哈尔因怀孕死亡，赞恩奔溃了，他拿起一把刀夺门而出......
法庭上，赞恩和父母对峙，他说：
不过，看过影片的观众，大概也不会对赞恩的父母产生过多的敌视，因为他们并非故意伤害小孩，是从小的经历、社会的氛围和残酷的现实导致他们的行为。
这也正是导演的有心之处，她把问题摆出来，不做评价，不加引导，让观众探讨。
原生家庭是因素，但原生家庭是根源吗？
赞恩已经无法像个正常小孩儿一样开心大笑了。长生说的赞恩，是电影中的小男孩，也是现实世界的赞恩，因为电影中大部分情节，都是根据赞恩的真实经历改编的。
演员赞恩是幸运的，他已经和家人移居挪威，有了自己的合法身份，也拥有了属于自己的房间，开始在学校上学。
但世界上还有成千上万个赞恩，曾经或正在承受他们不该承受的苦难。
苦难也许是源于战争、或归因于贫穷、又或许源于家庭环境和社会体制，种种因素让不少小孩过早地体会了生活的残酷，让人心疼。
上世纪70年代的阿富汗，生活着两个小男孩，埃米尔和哈桑。哈桑是埃米尔的仆人，但这并不阻碍两人并肩玩耍，情同手足。
阿富汗有斗风筝的传统，为了获得父亲的表扬，埃米尔带着哈桑参加了斗风筝大赛。两人通过精湛的技术和默契的配合，取得了比赛胜利。
风筝散落在了远方，哈桑为捡回埃米尔的风筝，独自前去寻找，却被一群不良少年截堵在小巷殴打。尾随而至的埃米尔目睹了一切，但他过于懦弱胆小，不敢挺身而出，眼睁睁看着哈桑遭遇了最严重的侮辱。
埃米尔再也无法面对哈桑，因此使计让父亲解聘哈桑父子，两人的友谊就此切断。随着阿富汗战争爆发，埃米尔和父亲移民美国，过上了新生活。
2000年，已是知名作家的埃米尔因为挥之不去的梦魇和记忆，选择回到塔利班统治之下的阿富汗首都喀布尔。等待埃米尔的，除了满目疮痍的家乡，还有不堪回首的往事。他就这样，踏上了充满艰险的自我救赎之路。
1939年的德国处于二战前夕，9岁的小女孩莉赛尔和弟弟被送往慕尼黑远郊的寄养家庭。路途中6岁的弟弟不幸死亡，莉赛尔在冷清的葬礼后，开始了新生活。
莉赛尔意外获得自己的第一本书——《掘墓人手册》，这给她带来了无限安慰。除此之外，养父养母也对她很好，养父会为她弹手风琴，教她识字。
养母虽然严厉，但仍是一个善良的人。三个人的生活并不富足，但他们非常珍惜所拥有的一切。
在艰苦的生活中，莉赛尔发现了一个比食物更难以抗拒的东西——书。她忍不住开始偷书，在战乱的德国努力地生存着，并因此不可思议地帮助了周围同样承受苦难的人......
1949年的法国乡村，音乐家克莱门特到了一间外号叫“塘低”的男子寄宿学校当助理教师。学校里的学生大部分都是难缠的问题儿童，体罚在这里司空见惯，学校的校长只顾自己的前途，残暴高压。
性格沉静的克莱门特尝试用自己的方法改善这种状况。他重新创作音乐作品，把孩子们组织起来，建立了合唱团。克莱门决心用音乐的方法打开学生们封闭的心灵。
然而，事情并不顺利，克莱门特发现学生皮埃尔•莫安琦拥有非同一般的音乐天赋，但来自单亲家庭的皮埃尔性格异常敏感、孤僻，他虽有着一张天使般的容颜和嗓音，但所作所为确实是不折不扣的小恶魔......
尽管童年时期承受了太多的苦难，但大多数孩子们都努力地生活着。赞恩最终移民成功、埃米尔实现了自我救赎、莉赛尔从书里学会勇气与爱、皮埃尔和他的伙伴们幸运地遇见了克莱门特......他们和所爱之人尽力保护着孩童的天真和善良，学着从悲伤中挖掘快乐和希望。
但孩子是会长大的。当他们经历的苦痛足够多，遭受的打击足够大，心中仅存的烛光岌岌可危，稍不注意就有熄灭的可能。
倘若孩子们生活的国与家不作出改变，小时候的“熊孩子”总有一天会变成伤害社会的罪犯，到时再后悔，是否为时已晚？
图源《我们与恶的距离》
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