今年是当代“草圣”林散之先生诞辰120周年。5月31日，由十竹斋与艺事荟主办的林散之中国书画精品展在南京十竹斋开幕。开幕式上，林散之先生的爱徒、著名书法家桑作楷做了题为“往事并不如烟——回忆我的老师林散之先生”的讲座。他在讲座中深情回忆了与林老相处的件件往事，与广大书画爱好者共同分享了大师艺术创作生涯中的逸闻趣事，并感慨地说：“书法需要有正气，时代风格不能脱离传统。”

桑作楷1944年生，甘肃榆中人，自幼喜爱书法。1959年迁居南京。上世纪70年代初，先后拜萧娴、林散之、高二适三位先生为师，倾心书艺。作品曾参加全国第一、二届中青年书法篆刻家作品展，全国第三、四届书法篆刻展和日本“中国现代书画家作品展”。书善行、草、隶、篆，尤精草书。获南京市人民政府颁发的文学艺术奖。

桑作楷在讲座的开场介绍中说，林散之的书法自成一体，他善于学习古人，又能推陈出新，成就了属于自己的“林体”。桑作楷说：“林散之先生成功运用长锋羊毫的柔软性和丰富性，这为他以后的书法艺术发展和创新奠定了雄厚的‘用笔’基础。”他在林散之的一幅丈二巨幅作品前感慨万千，说“这是老师存世作品中唯一一张竖式的丈二尺幅作品，非常难得”。桑作楷回忆说，1987年，十竹斋在南京恢复，原来跟林老说好是请他题写一幅四尺的作品，但老师和十竹斋感情很深，主动写了这幅巨作，可谓笔墨苍劲、高古雄伟。

桑作楷说，1972年，为庆祝中日恢复邦交，《人民中国》日文版杂志拟出版“中国现代书法作品选”特辑，林散之选送的《清平乐·会昌》草书条幅在北京引发轰动。他回忆说：“编辑把作品拿给郭沫若看，有的作品郭老三两眼就看过去了，但林老师的作品，他认真看了许久，说了一个‘好’字。此后，赵朴初、启功等权威人士都对林老师的作品给出了高度评价，启功先生更是对着作品鞠躬，以示敬意。”这就是后来被传为“书动京城”的佳话。

书法创作中同样也有喜怒哀乐。带着情绪的作品，都会有意外的精彩。桑作楷说，艺术作品最重要的是要有情感感染力，书法家通过手中的笔传达自己的情感，让情感从作品中表现出来，这是书法艺术的本质和灵魂。林散之深悟其道，不仅讲究用笔，更重视用情。这是他几十年艺术生涯中最宝贵的经验之一。林先生在其楷书、隶书、行书、草书的临摹与创作中，基本都遵循这一规律。

在桑作楷看来，“功夫在字外”，作书仅有笔下功夫是不够的。林散之深爱祖国之壮美，怜人民之疾苦，忧天下之忧，乐天下之乐。桑作楷回忆说：“老师当年在南京鼓楼百子亭22号居住，和我的宿舍仅一墙之隔。当时实行的是计划经济，条件非常艰苦，林老当年的计划是每个月仅用5张纸、每3个月用一支笔。当时不仅是没钱买纸，就是有钱也买不到。但林老在自家门口贴了副对联，‘阿弥陀佛，有求必应’。凡是有人上门求字，只要自带纸张，他都给写。”

桑作楷说，林散之的可贵可敬，在于他有渊博的学识、丰富的情感和多方面的修养。他不仅书法技艺高，还为人幽默。上世纪70年代，林散之在澡堂洗澡，不慎跌入开水池中，全身严重烫伤，救治4个月后，右手五指黏并，幸被抢救分开了拇指、食指和中指，尚可执笔。桑作楷回忆说，林老师当时开玩笑说，“上海有个程十发，南京有个林散之（三指）”。

林散之的草书独步天下。但当桑作楷表示想学草书之时，师父却说：“先把楷书学好，不着急。我楷书学了30年，60岁才开始写草书。楷书写好了实用，临帖一定要有自己的情感、自己的认识、自己的想法。”桑作楷说：“以前，我们写字给老师看，就想老师指出毛病。现在年轻人写字找老师看，就希望老师夸他们。”许多学习书法的人都认为写字要有霸气，但书法真正需要的是正气和豪气。

桑作楷深情地说，林老70岁后，还坚持做日课，他教导学生的话自己至今铭记：“活到老，学到老”“不进则退”“入得深才能出得清”。这些教诲，桑作楷表示永远不会忘。

林散之书作